前世，《飓风营救》作为一部法国片2008年在华夏上映时，甚至比美国上映都早了半年，最终的结果是中国票房平淡无奇，在美国却长线大卖过亿！
要知道，在科幻、魔幻、动画和超级英雄主宰美国票房的时代，传统的动作片基本上已经沦为二流制作，一部动作片能卖过亿有多难得！
为何这部没有传统动作明星坐镇、主演阵容星光也并不强盛，也没有视听轰炸大场面的动作片，竟能创造票房奇迹？
首先，《飓风营救》的成功有一定程度的偶然因素在内，本片监制吕克·贝松拍过《第五元素》这样的商业大片，也推出过《玩命快递》、《亚瑟和他的迷你王国》两大商业系列电影，但恐怕他自己也没想到，《飓风营救》系列会成为个人生涯的票房之最。
只看看主演阵容，b级动作片定位已经非常明显。
男主角连姆·尼森基本上是《辛德勒的名单》等片里面的忧郁文艺男形象，虽然也在《星战前传之魅影危机》、《蝙蝠侠：开战时刻》等片里演过动作戏，但总体上给人的印象并非一位动作明星。
扮演他的女儿玛姬·格蕾斯，如果观众没看过美剧《迷失》的话，甚至都根本不认识这位女演员。
可以说，演员阵容是看不出影片对票房有多大野心的。
再看动作场面，《飓风营救》发生在巴黎的打斗、枪战、追车也都是动作片常见元素，甚至没有一个能称得上特别火爆的大场面镜头，第一部当初能实现大卖，运气确实是少不了的。
除了偶然的运气因素，《飓风营救》隐藏在传统元素下的独特个性，则是影片创造票房奇迹的必然性所在。
前世《飓风营救》除华夏以外，全球狂收2.248亿美金，而它在华夏的票房是多少呢？只有区区203万美金，折合成华夏币连2000万都不到。
为什么呢？
只要看过的观众都会注意到，剧情明显分为亲情戏和动作戏前后两部分，开场四分之一的剧情着重铺排老爸和女儿的情感关系，节奏属于生活化的舒缓节奏，洋溢着悠闲和温情。
而在后四分之三的剧情中，老爸飞赴巴黎单枪匹马解救被绑架女儿，节奏感顿时有如《谍影重重》系列般凌厉紧凑、一气呵成，这样的结构在好莱坞动作片中可谓十分罕见。
传统套路的好莱坞动作片一般都会有一个“精彩三分钟”的开场，用一场精彩动作戏让观众先兴奋起来，然后再转入主线剧情，随后再以急缓有致、动作戏和情感戏互相调剂的节奏将影片推向高潮。
而《飓风营救》这种将情感戏和动作戏明确分开，开场戏平缓得一塌糊涂，后面动作戏又紧张得没有一丝停歇余地的节奏设计，可以说是颠覆了好莱坞传统的动作片路数，难怪不少华夏观众会颇感不适应，抱怨开场戏节奏拖沓。
但是，这种“拖沓”的情感戏其实是有着重要作用的，观众正是通过开场的生活化场景，以及父女间的情感对手戏，逐渐投注对角色的感情，老爸对女儿无微不至的关心以及父女俩的情感代沟和磨合，无疑会令不少观众产生共鸣。
单论动作戏而言，本片也属于《谍影重重》系列开创的那种不靠大场面和火爆戏吸引人，而靠节奏感、剧情张力和凌厉动作吸引人的流行套路，而且水准仅次于《谍影重重》系列。
只要动作戏一展开就毫不停歇，每场戏的联系都异常紧密、张力十足，追寻线索、枪战打斗、飞车追逐一气呵成。
这需要影片编导一方面必须将剧情打造得十分精良，另一方面让动作戏始终保持在水准之上，再将两者严丝合缝地高度契合，形成绝佳的娱乐效果，这也是一般动作片难以达到的境界。
本系列取得成功还跟男主角连姆·尼森有着密不可分的关系。
虽然他并不是施瓦辛格、史泰龙那样传统动作明星而是演技派，但如今恰恰是传统动作明星已经不吃香了，观众更需要在动作片中看到精彩的表演，因而更多文艺男转型为动作男逐渐成为潮流。
尼古拉斯·凯奇、马特·达蒙都是此前的成功案例，连姆·尼森则是这个潮流目前的头号代表人物，也堪称演技最打动人心的一个，轻而易举就将老爸对女儿、对前妻的那种深沉浓烈的亲情展现得真实而亲切，身上所代表的传统家庭价值观无疑最能讨好观众。
总的来说，原版《飓风营救》演员、剧本、剪辑、三方面的优秀，促成了电影的票房大卖。
相对而言，《劫持》其实并不占优势，所以小樊就要从其他方面来弥补，首先必须增加传说中的那“精彩三分钟”的戏份，这样才能保证观众刚开场就被吸引住，在小樊的理念里，这是一个楔子，用来交代爱国的身份背景，把他在做缉毒警察时候的事情粗略的介绍一下，也是一场很精彩的枪战戏。
不过这场戏需要在丛林里完成，剧组会在拍完所有内地的戏份之后，全剧组移师泰国，在那里会拍摄小樊所谓的整个系列的楔子，当然现在还是要把四场重要的动作戏拍好。
小樊是两耳不闻窗外事，一心扑在这四场动作戏上，同时这也是男主人公爱国一次次追击到线索后毫不犹豫的开干。
先是一场工地飙车，然后是翟天林所在的大本营被捣毁，第三场是到拍卖少女的场所的动作大战，最后一场原版本汽车追击冲上游艇的大战，在小樊的改动之下变成