编剧在好莱坞的地位不高，许多人的收入不高，基本是入不裹腹，当然是相对制片人导演而言，这个行业也是有一些顶级的金牌编剧，年入百万美金，还可以享受分红待遇，连制片人和导演要改编本都要经过他们的同意，要挤入这一圈子的方法，拿大奖或者写出大卖的剧本。
在这些人紧张的期待中，上届的最佳编剧奖得主安妮.普劳克斯却不慌不忙，慢条斯理的打开信封。
安妮·普鲁，知名作家，1935年出生在康涅狄格州，先后在佛蒙特州立大学和蒙特利尔的肯考狄亚大学攻读历史学，鉴于专业的求职局限，她转而从事新闻业，为各类杂志撰写稿件长达15年，并挤出一切时间创作短篇小说。
这位大神之前在编剧界名声不响，但却是一位屡获大奖的作家，名气相当的大。
安妮·普鲁的创作以地域特色闻名，擅于全方位、多视角考察北美边缘“地域”的特性。她执着于寻找地域隐秘而真实的魅力所在，并勾勒出一幅幅后工业时代下北美边地的真实图景。极简老道的文字里，透露出她对土地、自然生态的热爱，对生存危机下迁徙个体、群体生存状态的同情，和人类在寻找家园过程中的困惑，其作品屡获大奖。
《断背山》大热之后，让她的声名更加响亮，成功的在编剧界闯出了名声，在万众期待之中，安妮.普鲁宣布道：“劳拉.魏丝伯格《穿普拉达的女王》！”
“yes！”汤尼和亚伦大声欢呼，他们一起的将劳拉.魏丝伯格拥入怀中，整个剧组的人也站起来，齐声为她欢呼。
而其它的剧组，则是难掩失望之色，只是礼貌性的鼓掌，最重的前沿阵地丢失，谁能高兴得起来？
劳拉几乎呆住了，用手捂住嘴巴，不敢相信这一事实，直到汤尼和亚伦两大男神将她抱着，她才有些回过神来，分别的与剧组的人拥抱，在大家的热烈的掌声之中，劳拉.魏丝伯格走上讲台，从珍妮.普鲁的手中拿过小金人。
她虽然与珍妮.普鲁同是作家，但完全的不同，珍妮.普鲁是地位极高的大师，作品众多，影响力巨大，而这个劳拉，她只是写了一本爆米花式的职场小说，却意外的大卖，拍成电影，还超级大卖，还走进了奥斯卡，可以说取得了巨大的成功，童话里的故事也不过如此，她是一个幸运的姑娘，对比这珍妮.普鲁她就知道了，才三十多岁，她该有的都有了。
劳拉难掩兴奋激动之色，动情的道：“谢谢！谢谢电影学院发这个奖给我，在这里我特别要感谢两个人，一个是亚伦.威尔金森，没有你的引荐，这部电影到不了tse这里，没有你出色的执导，这部电影的故事不会这么精彩，还有汤尼，没有你成功的运作，《穿普拉达的女王》不会取得这么巨大的成功。”
这时，电脑大屏幕切换到汤尼那里，他和亚伦兴奋的击了一下掌，这是他们在奥斯卡的首战，零的突破。
而且他们现在每拿一分，都是百尺竿头，再进一步。
不过在随后最重要的最佳剪辑奖中，《无间道风云》扳回一局，拿下最重要的风向标之一，最佳剪辑奖，这最佳剪辑奖因为与最佳导演和最佳影片高度吻合，历史上奥斯卡只出现过4次“最佳剪辑”和“最佳影片”不吻合的情况，所以许多人看到《无间道风云》获“最佳剪辑”的时候，就知道它是今年的最佳影片第一大热门了。
像《通天塔》和《女王》、《硫磺岛的来信》等基本等于出局，如果胜出，那就叫爆冷。
还有这《穿普拉达的女王》没有最佳导演奖加持，处于绝对的下风之下，一下子之间，这《无间道风云》成为了最被看好的电影了，连老马丁.斯科西斯紧张的老脸开始放缓了。
接着下来到了最后四大重奖阶段，首先发的是最佳女主角奖，这获得最佳女角提名的有佩妮洛普·克鲁兹《回归》；朱迪·丹奇《丑闻日记》；海伦·米伦《女王》、梅丽尔·斯特里普《穿普拉达的女王》、凯特·温斯莱特《身为人母》。
自从去年七月的威尼斯电影节开始，海伦.米伦就凭着《女王》大出风头，伟大的演员，谁也不敢黑不敢喷的英女王的角色，海伦.米伦就所向无敌，辗压对手，这种优势保持到金球奖。
唯一对她造成威胁的是梅丽尔.斯特里普，在颁奖季四十多个大小奖项里，他们各有听长，平分秋色，但在金球奖上的角逐中，这海伦.米伦是稳占上风的，这金球奖最佳剧情类女主角的含金量是高于音乐/喜剧类女主角的，更何况在学院评委的眼里，这人物传记剧情片是秒杀窿这爱情喜剧的。
梅丽尔的演技是优秀的，可以称之为伟大的，要不然也不会两夺奥斯卡，获得了十四次提名，平了奥黛丽.赫本的保持的记录，如果可以，他们恨不得每次都发给她，这不行呀！这不是一个人的学院，这奖一多了，就不值钱了，不值得大家追逐了。
这梅丽尔为什么24年如一日的孜孜不倦追求？因为它值钱呀，有价值呀，综合诸多因素，这梅丽尔最强的一点，反而不能为她加分。
所以海伦女王的强势，延续至奥斯卡，许多博彩公司之中，她的获奖赔率也不高，而其它的几位提名人则是一赔几，可见连博彩公司对她们的看法都是获奖靠爆冷。
菲利普·塞莫尔·霍夫曼在去年的78 届奥斯卡中凭着《卡波特》获得影帝宝座桂冠，现在他优雅