导师席上，三位明星导师分别翻开了本子，准备将自己速记下的内容和李礼、高媛媛交流。
这种原创剧本对于导师来说，优缺点都很明星，缺点就是，毕竟是新剧本，导师们没有熟悉度，因此不如经典影视剧理解的深刻。
徐征道：“李礼在肢体语言运用上的成熟和精湛太出彩了，对人物形象的雕琢入木三分，你塑造的人物的年龄大概是多少？55岁左右。”
李礼点头：“是的！”
“难怪，这个年纪的男人，已经被一生的体力劳动压弯了腰，你微驼而不驼的处理完全符合职业、年龄特征。而且你这种状态能在戏里一直保持，这也是一种艰难的挑战。”
李礼笑笑，“真的挺累的！”
徐征：“那是自然。而且剧中翻车时，‘老李’第一时间关心妻子，其后才挣扎站起，这个细节也是符合逻辑的。在得知首付款多了11万后，老李的肢体语言和台词融合得极好，非常真实，非常触动人……
说了半天我好像在夸你，不过你的确将这个55岁左右的菜农演活了。我就找一些小细节的问题，我认为是有瑕疵的。比如说，翻车的时候，老李为什么抓住的不是妻子的手，而是胳膊？”
李礼道：“在55岁到60多岁这个年龄段的农村人，有一些夫妻在外在表现上并不‘浪漫’，我只是在还原，也在避免过于煽情。我始终认为煽情要恰到好处，它最好是以画龙点睛的作用出现在一部剧中。”
章紫怡恍然：“按你的逻辑，在最后一幕中，李伟转身而走，空留丽丽独自哭泣，也是在避免煽情过度？”
李礼点头，“对。”
“我想很多导演都会将当时两个人的面部特写镜头呈现出来，但丽丽的镜头只用了中景，而李伟连特写都没有，只给了背影镜头。
但这种氛围的烘托，我个人觉得其实恰到好处，比两个人面对镜头哭得稀里哗啦的更让人舒服。
我也提问一个问题吧，也不是问题，是好奇。剧中有一句台词，说‘别把我黄瓜刺儿弄没了’，这什么意思啊？”
李礼笑了：“紫怡老师，早市儿上，有一些人为了挑到新鲜黄瓜，黄瓜上的刺儿保留的完整程度，是一个参考标准。”
张嘉一道：“紫怡老师多少年没看过完整黄瓜是什么样了？哈哈！不过这细节很生活化。谈到细节，剧本的很多台词都值得细细推敲，在台词的背后蕴藏着真实的人性和细腻的情感。
比如说，我特别喜欢丽丽和妈妈争吵后，李伟的那句‘你不能跟你妈那么说话！’”
现场观众纷纷点头，一致赞同。
章紫怡激赞道：“这句台词是整个剧本最好的台词。
之前，母亲在危难之中对儿子名字的呼唤能瞬间催泪，这是深入骨髓的母爱。
这一句台词呢，对人物形象的烘托达到了语言的极致。
之前，李伟展现出来的精神状态是和丈母娘剑拔弩张的，甚至丝毫不想退步的，这种强烈的对立感已经营造成功了。
但此时人物的形象是单薄的，呈现出来的故事是片面而单一的。
但在丽丽和母亲争吵后，李伟说出‘你不能跟你妈那么说话’后，李伟整个人的形象瞬间丰满了起来！”
徐征紧跟着道：“这一句话之后，人性的多样性和厚重感就体现出来了，人物的善良、正直、通明事理等，全都呈现了出来。
这就是台词的力量，往往一句话，就能瞬间塑造起一个丰满的人物，我们可以想象，即便婚后生活李伟对丈母娘再不满意，但一个女婿该尽的义务，应该会尽的。”
章紫怡肯定地道：“作为一个女性，换位思考的话，如果我是丽丽，当摔掉电话后听到男友这么说的话，那我一定愿意和男友一起面对风雨，不离不弃。”
张嘉一道：“而且整个剧本的细微之处非常见人性，功底很深。
比如说，在面对多出11万首付款的时候，老李和妻子截然不同的精神状态的反应，将男性的扛起困难的勇气和女性的情感外露细腻地呈现了出来。
整场戏真细节的考究，对情感的拿捏，剧情的张力，都非常精准，多一分嫌多，少一分嫌少，处理得刚刚好。看后让人余味无穷。”
李礼一会儿看看章紫怡，一会儿又看看徐征和张嘉一，最后他实在忍不住了，问道：“各位老师，你们的问题呢？”
徐征一拍大腿，“瞧，这么半天光夸他了，当然也不是夸，算是帮观众们解读下剧本。我的问题是，这个剧本你们创作的时候，灵感源泉是什么？”
章紫怡笑着点头：“对，我也是相同的问题，据我们所知，李礼是大知识分子家庭出身，高媛媛是著名艺术家庭出身，你们是怎么写出现实主义农村题材剧本的？”
现场观众们翘首等着答案，这也是所有人相同的问题。
还是那句话，巧妇难做无米之炊，万丈高楼也得平地起，这种细腻而真实的剧本，其创作者总应该对菜农生活非常了解才是。
见众人的目光落在了自己身上，高媛媛忙转头问道：“李礼，这也是我的疑问，你剧本创作的灵感源泉是什么？”
众人的目光立马从高媛媛身上转移到了李礼身上，所有人大呼意外！
“谁？李礼写的？”
“我还以为是高媛媛呢，毕竟高媛媛年龄大李礼那么多，应该生活经验更丰富的，阅历更多啊！”
“我也以为是