既然要涉足田黄石领域，那么对田黄石的来源、构成等知识自然都要好好学习一番，最起码应该能识别真伪，免得做了冤大头。
在曹福明的介绍下，高天原开始向工艺美术学院的陈国斌老师进行系统的学习。
陈老师是一位六十多岁的老匠人了，解放前就是东大街最有名的田黄石雕刻艺人之一，周福市工艺美术学院成立后，陈老师就成了最早的一批教师。
不过，现在陈国斌老师因为年龄大了，jing力也不济，很少再自己亲自动手，一般有人委托加式，都是交由手艺最好的肖明扬、白中天、叶琪文这三个徒弟动手雕刻，自己只负责开始的设计构思以及在具体雕刻过程中的细节指导。
看在高天原的眼力、记忆力、领悟力都颇高，最主要是看在他交的学费更高的份上，陈国斌痛快地答应进高天原进行初步的指导，同时答应高天原随时可以向他和肖明扬、白中天、叶琪文这三个手艺最好的徒弟进行请教。
不过，幸好，高天原主要学习的是田黄石的鉴赏和辨别能力，而陈国斌的手上正好又有多类各种各样的田黄石代现场教学，所以意料之中，高天原的进步非常快。
田黄石经过一千五百年的采掘，涌现的品种达百数十种之多。
共同特点是石皮多呈微透明，肌理玲珑剔透，且有细密清晰的萝卜纹，尤其黄金黄、橘皮黄为上佳，枇杷黄、桂花黄稍次，桐油黄是田黄中的下品。
田黄石中最是珍贵的是田黄冻，是一种极为通灵澄澈的灵石，se如碎蛋黄，产于中坂，十分稀罕，历史上列为贡品。
田黄石的雕刻工艺十分注重依石造型，故有“一相抵九工”之说。
收藏和鉴赏田黄石雕,要从三个方面入手：
首先是“因材施艺”是否恰当。
田黄石雕艺术最大的特点就是利用石料的天然se泽，雕刻出造型和se泽相适应的作品。在鉴赏和选购田黄石雕作品时要看雕刻艺人在“因材施艺”方面的独到功力。是否充分利用石质、石形、石se、石纹来确定相应的题材与造型，而不是牵强附会。
其次看技法是否合理。田黄石雕已由早期极为简练的技法，发展为现代jing细的高浮雕、透花雕和圆雕等。一件田黄石雕jing品往往综合应用各种传统技法。
第三看刀法是否充分。田黄石雕的技法，是通过运刀的刀法来体现的。田黄石雕的刀法具有独特的艺术风格，有简练的刀法，有朴茂的刀法，有浑厚的刀法，有秀凌的刀法。如薄意雕刻，花鸟雕刻，多用秀凌的刀法；如人物圆雕、古兽印钮等雕刻则多用朴茂的刀法，它适于收藏家、鉴赏家拿在手上“把玩”，而不刺手，另有一番情趣。
田黄石品种繁多，不同的石种从外形、se泽至肌理，都有其独特之处。虽然上好佳品和粗劣下品之间有天壤之别，凭肉眼也能断其优劣，但是，假如把一百多个品种全部放在一起，就是行家里手恐怕也得眼花缭乱。
所以，尽管目前市面上常见的田黄石只有二三十种，但是，不乏se泽相近、品质相似、肌理相似者。再加上造假技术渗透其中，这就使田黄石的鉴别更加复杂。
在这种情况下，掌握过硬的鉴别知识就显得尤其重要。在工匠艺人长期的工作实践中，积累了系统鉴别经验。
首先是外形，包括形状、棱角、皮相。如：田坑石呈自然块状，无明显棱角，有明显se皮。山坑石石质因脉系及产地不同，各具特se，所以山坑石的名目特别丰富。而坑头各洞出产的水坑石，由于矿体地下水丰富，矿石受其浸蚀，多呈透明状，田黄石中各种“晶”、“冻”多出于此。
其次要看se彩，主要看se相se彩的分布情况，se彩结聚状态的表里情况，每个石种颜se都有规律可循。
再次是质感，眼睛看的感觉——观察石质表面和内部的纹理，上手摸的感觉——体会表面的质感，上手掂的感觉——体会重坠感，如水坑、老坑的石品手感发重，刀刻的感觉——吃刀难易，流畅与否，涩阻度等。
第四看肌理，包括纹理、裂格——是否有明显或不明显的缝隙，而格是石本身固有的分隔线或纹线。田黄石大部分都存在着格，因此有些石种有漂亮的纹理，如荔枝洞石的萝卜丝纹，大山石的波涛形纹理，山秀园的斑斓se块等等。
只有在具备了基本的鉴别方法后，才能对田黄石雕进行鉴别。
田黄石雕鉴赏方法除了以上几点，还要看作品的创意度、雕工度、稀有度、知名度以及看年代等。
与所有的珠宝玉石一样，还要防备玉石贩子和不法jian商对田黄石做旧、做假。
一件田黄石雕是真实的，但是为了提高收藏价值，卖家会故意对石雕表面做老化处理。仿刻古人和现代名家的篆刻和雕刻作品。
而且市场上还出现了不少经过物理和化学处理过的田黄石作品，用植物或矿物的天然se彩，对原石进行煮泡处理着se，以低品质的田黄冒充高品质的田黄。
此外还有拿相关地域石如青海冻石、巴林石等冒充田黄石，鱼目混珠，让人防不胜防。
田黄石的收藏价值除了原石本身的品相外，雕刻工艺的附加价值也是一个重要因素，并且田黄石雕刻十分注重依石造型，故有“一相抵九工”之说。
在收藏鉴赏田黄石雕方面,主要有以下三看：
一是看因材施艺是否恰当