那么深雪十六夜，过这样的日子过了多久呢？
整整三年！她一共用了整整三年，这才有了在上大放异彩的【夜魔古堡】的诞生。
她也如愿，获得了一个非常具有质量的offer，来自于游戏行业三巨头之一的溯光互娱。
这三年她为了梦想和生活，付出了太多太多！
热爱电子游戏，想要进入电子游戏行业的她，在这三年里很少玩游戏。
无他...没有时间而已。
没时间玩游戏，自然也没法仔细感受并借鉴那些优良作品里的元素。
像人设和游戏性这些元素都还好，只需要浅尝就可以初窥门径。
而像“打击感”这样的东西，就不是靠浅尝即止就能摸索到的。
这也是【夜魔古堡】在这方面比较欠缺的原因。
郝尤溪则对这段话没什么体会，他是刚从大学里毕业，迈入社会的萌新。
大学里他并没有感受过生活的压力，每天就是打游戏，上课，做独立游戏，从来没有为钱困扰过。
这也是他给出那份答案的原因，他制作的游戏只会更加纯粹，他制作独立游戏的目的并非是为了生活，而是想把自己的认识和理解充分地表达出来，向其他玩家传递他玩游戏时的激情。
“没错，游戏行业的从业人员游戏时间却极为匮乏，而动作游戏，却偏偏是一项如同民间捏泥人老艺人般，需要有”细活儿“的游戏类型。”
打击感的“术”之奥义，就是帧冻结，音效和画面的统一。
在了解了“术”的前提下，并能够充分咀嚼了所有的技术细节，甚至辅助于各种外围工具，如沈子旭穿越前的虚幻引擎以及如今的溯光开源引擎的基础上，一个动作游戏的“打击感”只能说是完成了30。
而另外70，则是由大量的制作者的“动作/格斗游戏素质“来决定的。
“动作/格斗游戏素质”指的是什么？指的是对这种类型游戏的精妙之处的深层次理解，以及对这类游戏发展的历史脉络的文化上的了解。
在沈子旭穿越前，随便举几个例子就譬如：
【罪恶装备xx】中eddie的零择。
【拳皇97】中的无限连招。
【鬼泣4】中但丁的无限浮空。
【鬼武者3】中每个boss的一闪杀法。
只有大量地理解了动作/格斗游戏的深层奥妙和逻辑，才有可能了解到所谓的“打击感”，其实是一种手-眼-脑统一的状态。
没错，打击感的“术”之奥义是帧冻结，音效和画面的统一。
而真正由“术”入“道”的门槛，正是理会到这个奥义的精髓，让玩家感受到手-眼-脑的一众统一。
“道”甚至并不是指打击的效果，音效之类的东西，而是指一种“做了某种努力并得到某种反馈”的感觉。
很多时候，甚至反馈效果是一样的，但是由于实现反馈的方式不同，所以你的心理状态仍然非常不同。
举一个大家都能理解的例子：
早期的格斗游戏其打击效果其实是很有限的，但是，假设在你的一套连招中，打到敌人身上的招是“啪~啪~啪！！”最后那一下“啪！！”的打击感受是跟前两下截然不同的，如果在街机上，就是紧张地小心翼翼地按了两次键，最后一下则是手掌拍了下去，有种宣泄的感觉。
这种感觉是不是特别爽？
在这种时候，打击感是完完全全来自于动作设计，而不是来自于打击效果的。
譬如八神的葵花，完整的打击是3段，正是“啪~啪~啪！！”的感觉，设计者为了突出最后一下“啪！！”的畅快感，设计了夸张的打击动作，以及八神的喊叫声，营造了宣泄感。
而葵花还有无限连的手法，是不打出最后一下的，还有衔接大招的手法，是最后一下宣泄感更强的……于是一个简简单单的打击效果，给人的打击感千变万化，心理感受跌宕起伏。
但是，如果完全对动作/格斗无感的普通开发者，光学习一堆位移，帧冻结，音效之类的东西，是永远做不出这样的设计的。
反过来，如果是动作/格斗游戏素质很高的开发者，也许他对理论没有系统研究，光凭感觉做，也会显得是“更对”的。
所以，沈子旭认为对于提升“打击感”这个问题，应该从深层次的考虑。
如果是项目管理者，团队的领导者，应该在团队构成上就大量吸纳本身就是资深动作游戏玩家，并具有专业技术的开发人员。
如果是具体岗位的人员，不妨尝试着去彻底放松，把自己当做一个纯玩家，去在主机上彻底体验一部经典的动作游戏，如果有可能的话，应该全成就，全内容。
但是如果按照沈子旭的说法，肯定会有人说，我天天加班没时间，这也许是最大的问题——游戏从业者天天加班做游戏，功利性地学习理论知识，却没有时间去玩游戏。
但无论怎么说，玩游戏总是更轻松愉快的吧？
根据给帝企鹅做过分析报告的小伙伴说，帝企鹅的某作品，虽然已经用上了最先进的技术，最兢兢业业的策划和美术，其打击感的ux量化感受，仍然不及97年像素级的拳皇97，而且差的不是一点点。
其实帝企鹅的开发能力是很强的，大家不要觉得帝企鹅的开发水准差，【怪猎世界】的诞生严格来说都是源自帝企鹅的【怪猎ol】。
大家不要觉得帝企鹅只会抄袭，帝企鹅的创新能力在业内也是首屈