最高的表演境界应该就是让人只看得到角色本身，而忘记演员。
但这样的她却拉不到投资。
要不就是委婉拒绝，要不就是提条件让贺怡安接下什么角色。
都以为演员很厉害，但在投资人，真正的资本面前，什么都不是。
甚至有时候，他们都没有选择权，会被迫接下烂片。
人们不知道这背后有多少事，会骂演员，说他们为了钱没有底线。
他们没有办法就只能打落牙齿含血背黑锅。
都看演员挣得不少，但在电影市场中，他们就相当于是员工。
不过万幸的是投资弄到手后，电影《回家》可以正式启动了。
没有找到合适的演员，贺怡安便自己来，相当于她自导自编自演。
故事很简单，就是一个女人在她的女儿被拐后踏上寻女之路，在这其中发生的各种各样的事。
其中人物的情绪需要处理的很好，才能让人们产生共鸣。
比如找不到孩子的焦急，不懂法律错过了寻找孩子的最佳时机错过了孩子的悔恨和自责，明白孩子彻底丢失后的那种崩溃。
寻找孩子时那种平静的压抑，以及爆发后疯狂。
这期间有人骗她，有人帮她。
她还救下了一个小女孩儿。
都以为女孩儿是被拐卖了，但其实是她的父母遗弃她了。
还没有看最后的成片，反正光是剧本已经让黎珞哭得不行了。
她觉得这部片子一定可以成功。
也许票房会不理想，但口碑一定不会差，因为它绝对能够触动人心。
后来成片出来果然跟黎珞想的一样，特别的震撼。
别说黎珞了，就是大男人都哭得稀里哗啦的。
这样一部好片子不应该被埋没。
黎珞决定一定要帮贺怡安做好宣传。
那些商业片用明星效应来做宣传，但宣传不只一种方法。
以后的点映，路演他们都可以借鉴。
然后看看能制造什么话题出来引起人们的兴趣。
不是明星绯闻，也不是明星之间的恩怨，但这个话题还得特别劲爆。
想了半天都没有合适的，黎珞灵机一动。
其实可以不用想，或者本身电影的题材就是话题。
而且他们还需要透过现象去抓本质，无论什么话题，都得由媒体来负责宣传的，所以他们如果能搞定媒体，那还愁什么宣传。
只要宣传到位的话，这部电影就不愁没有人去看。
以后点映会让专业影评人去看，他们的评价一部分观众会参考。
但现在人们主要就看明星了。
首映礼都弄的和晚会一样。
整个投资下来一点儿都不低，和外国大片差不多的成本。
但出来的效果简直是天壤之别。
也不怪人们喜欢看外国大片。
同样的票价，外国大片的时长更长，画面更好，演员的演技也更好，还有故事的叙述和层次方面也更强，还有人们喜欢看的大场面和特效。
如果让她选，她也会选美国大片。
这不是爱不爱国的问题，而是谁都不是傻子。
娱乐业刚刚兴起，资本迫不及待的控制，导致市场混乱。
懂行的人没钱，而有钱的人不懂行。
从刚开始有电影的时候，国内就不缺乏好导演，好演员，但现在都因为资金受到了限制。
对黎珞来说，国产的一些电影更好看，故事更有深意。
外国影片更偏向个人英雄主义，不是不好，但她更喜欢国产一些片子的那种大义，更激愤人心。
讲故事这一块儿，她觉得还是国产导演做的更好。
既然想到了方法，那就去做。
黎珞免费让各个媒体，主流的报纸杂志还有网络的相关人员观看了电影。
又在各大城市的广场做活动宣传。
效果还是好的，等正式上映的时候，虽然不至于说场场爆满，但也能和贺岁档的影片有一拼了。
而且这还是第一次主流影片有这么高的票房。
本来贺怡安做导演，很多人都不看好，但她的这部《回家》交了一份十分优秀的答卷。
让业内人士刮目相看。
贺怡安的演技也再一次得到了人们的认可。
票房代表了民众，那奖项就代表了专业。
《回家》拿下了好几个奖项，贺怡安获得了新人导演奖，还再一次夺得了影后。
小爱在其中扮演了一个出彩的角色，获得了新人奖。
当然这部影片最成功的的地方还是让更多的人关注到了“拐卖儿童”这个社会问题上，人们也知道了“打拐联盟”。
有很多人表示愿意给予他们帮助。
相关部门还出台了相关政策，尤其是幼儿园中小学增加了对孩子们的安全教育。
在黎珞看来，安全教育对孩子们来说是最重要的，应该排在第一位。
但偏偏国内这方面一直都处于缺失的状态。
还有性教育也是如此。
安全教育觉得不重要，也不知道大人们怎么就会有孩子们都懂这方面知识的错觉。
性教育则是羞于启口，谈性色变，认为孩子们等大了自然而然就懂了。
结果这两方面教育在孩子成长的过程中都是空白的状态。
有些孩子大了，的确是自己懂得了，但通过的渠道不对，获得的知识也是错的。
还因此造成了一些心理问题。
本来是很正常的事情，但错误的认知会让他觉得自己有问题，或者对