接着，沈运舟用一把长长的尺子延后十厘米左右压住绫子，另一只手顺势揭开，一点点将两层绫子分离。
分开一条口子之后，沈运舟将这把尺子压在了口子中间。
接下来，就是见证奇迹的时刻······
可是，绫子又揭开了十几厘米，吴夺还是没有看到东西。
继续。
直到揭开了接近半米，才露出了暗黄色的纸。
而且，这纸是贴在上半层绫子上的······
“现在知道为什么要泡了吧？这裱匠的手法非常高明，两层绫子，上层的更厚；他将上层的绫子，挖出了一个长方块，但是却没挖透，正好将这幅纸本作品镶了进去，如此一来，这纸本虽然比卷轴面要小，但整个面也会十分平整！”
沈运舟缓缓将两张绫子分开，而后将下面无用的绫子卷起扔到一边，又将上面那层镶嵌纸本的绫子平放在了桌面上。
镶入纸本的面朝上。
如此可以看得比较明白了，这幅纸本作品，长两米有余，宽约二十七八厘米，算是手卷的形式。
吴夺顿感有些奇怪，当时“听”的时候，宋、元、明、清的年份信息都有，但现在来看，好像只有一幅作品啊！
但这个时候，沈运舟正在操作，他不可能伸手去试；再说也不差这一会儿工夫了。
沈运舟是文物修复专家，也是燕京大学的教授，加上宁霜曾经是他的学生，所以这次他是一边操作一边讲解。
吴夺跟着受益匪浅。
“你们看，这幅纸本，还留着命纸，这命纸是清代的。至少说明，最后一次装裱是在清代。不过清代的原裱也没了；很可能被暗藏之前，就有些残破，所以就干脆拆掉，只留下了命纸！”
沈运舟顿了顿，“这种命纸，是清宫专用！”
说罢，看了看吴夺，“小吴，你真捡到宝了！”
吴夺听到这里，也终于明白了，为什么一幅作品之上，能听到宋、元、明、清这么多年份信息！
这幅书画作品，应该是宋代的！因为宋代在听到的年份之中是最早的。而后，很可能有宋、元、明、清历朝历代的题跋和收藏款印，而且还被重新装裱过！
宋代书画作品，能传承保存到现在的，以绢本作品居多，纸本作品偏少。
宁霜也不由面露惊讶。她是不知道吴夺听到的信息，但清宫重新装裱的书画，那必不是一般的作品！
随后，吴夺和宁霜不再作声，专注地看着沈运舟操作完了。
一幅纸本作品被完整地取下，铺在了桌面上，确切地说，是铺在了沈运舟提前放好的一块专用特制垫板上。
这幅纸本作品还是湿的，但已然可以看得清楚明白。
这实际上是好几块宣纸拼接在底部的命纸上的。
真正的画心，只有半米左右的长度，剩下一米六左右长度的篇幅，全部是后世的题跋。
“今天得谢客了！”沈运舟看清楚画心之后，立即走出里间，到外间把办公室的门给反锁了。
画面很简单，一块怪石，一竿修竹。
款识：元丰三年五月作，元章。
无钤印。
画面的留白处，还有题字：
世路险而倚石定，道心微而借竹风。
字是行书，用笔劲健清新，欹纵变幻迅疾。
“米芾？！”吴夺和宁霜两两对视，异口同声！
米芾，字元章，北宋大书法家、大画家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”，即所谓的“苏黄米蔡”。
大名鼎鼎的《研山铭》，现藏于故宫博物院，亦是米芾之作。
吴夺和宁霜话音刚落，反锁了门回来的沈运舟旋即接口：
“对！真迹无疑！”
说罢，沈运舟指了指画心，“这幅竹石图，乃是米芾少有的书画合一的精品之作啊！”
就在这宽二十多厘米、长不过半米的画心之上，边缘和空白之处，竟盖了大大小小二十多个收藏章！
这其中，有南宋夏珪的，有元代赵孟頫的，有明代文徵明的，还有一些有名的堂号款收藏钤印······
不过，这幅画，依然没有逃脱“盖章狂魔”乾隆之手，什么“乾隆御赏之宝”、“古稀天子”、“宜子孙”······光他自己，就盖了七个！
万幸的是，乾隆没有题字。
虽然不知道为什么没有题字，但吴夺总算是松了一口气。米芾的书法旁边，若是再配上乾隆的书法，实在太煞风景了！
这画心之外接的题跋，主要是三大名家，也就是在画心之上盖过章的南宋夏珪、元代赵孟頫、明代文徵明。
此外，还有几位书画收藏家。
题跋有长有短，最长的是文徵明的一首诗，明显是单独一幅；而最短的就几个字“真迹妙品，双桧斋藏”，是明代收藏家李廷相题跋的，就跟在赵孟頫题跋后面的空白处。
就在后接的这些题跋之上，也有不少钤印，多为明代的。
吴夺指了指一方盖在文徵明题跋之后的“项子京家珍藏”钤印，“沈先生，这就是那个名头很大的项墨林吧？”
沈运舟点点头，“项元汴，字子京，号墨林，明代最富盛名的收藏大家，顾恺之《女史箴图》、王羲之《瞻近帖卷》、怀素《自叙帖》、韩滉《五牛图》······简直数不过来的，都有项墨林和他的天籁阁的收藏钤印！”
“从题跋来看，文徵明肯定也收藏过这幅竹石图，他和项墨林好像是同一时期的