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高成从曲文手中接过球形的瓷瓶,单手托着瓶底,一副认真的样子:“这类瓶子一般有个统称叫作天球瓶,是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型,创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑,多见青花种,图案以海水龙纹为贵,因其瓶形似从天而降的陨石而得名。到了清雍正和乾隆两朝时值盛世,陶瓷业发达,仿古风盛行,仿造的天球瓶更属于宫廷大型陈设用瓷。除了传统的青花品种外,五彩、粉彩等彩绘天球瓶也开始出现,而最为珍贵的斗彩则很少应用于天球瓶上,其最主要原因在于,斗彩向来无大器。这一件从器形和釉色来看应该是宣德时期制做的天球瓶,胎骨厚重,敛口短颈,上阔下敛,腹大而扁,砂底微凹。如果是雍正和乾隆时期的天球瓶一般是直口偏粗,圆腹,假圈足,少部份有釉底。”
听高成孜孜不倦的说完,曲文跟着点了点头:“高老,你说这天球瓶是西亚文化影响而造成,可是我听说在不久前在江[苏]溧[阳]发现了两件更远古的天球瓶,一件为战国的灰陶弦纹无釉天球瓶,一件为汉代的无釉弦纹天球瓶,这两件天球瓶从器型上和明清时期的天球瓶相似,不,应该是明清时期的天球瓶和它们基本相似,那你说是我们仿西亚的还是西亚仿我们老祖宗的?”
曲文说的两件高古天球瓶,才刚刚出土没多久,还是行业内的鲜为人知的秘密。其中战国灰陶弦纹无釉天球瓶。高二十四公分,口径五公分。球体最大直径为十八公分,造型古拙,胎骨厚重,从整个型制的比例来看,较符合康熙时期的天球瓶的特征。肩部刻有两道弦纹,线条流畅。瓶颈顶端刻有三道深凹的弦纹,粗壮厚实。腹部拍印有多处不规则的块状斜格纹,又是战国印纹陶的传统纹饰。
高成听见愣愣的看了下曲文。脸上欣赏之色更甚:“不错啊,阿文,对古玩界的事情很关心嘛,那两件战汉的天球瓶才刚出土,经国家的专家分析,都认同那两件高古器的型制为天球瓶。所以就成新的争论焦点,究竟是我们仿了西亚的文化风格。还是西亚仿了我们老祖宗的器型。这啊就是考古和古玩这行的乐趣所在。”
高成说着放回了手中的宣德天球瓶,走到另一边拿起个蓝色的瓷器向曲文反道:“既然你开了家古玩店,多少应该对古玩有所了解,我来考考你,这件是什么器物,应该是什么年代的?”
这算是礼上往来的吧。我先考你,你老再问回来。
曲文止不住兴起,从高成手中接过蓝色的瓷器,细细的看了下微笑道:“高老我怕我说得不准,到时你老可别笑我。”
“说吧。做这行的没谁天生就懂,入行十多年只是入门也大有人在。”
“那我可说了。”曲文故作老成的轻咳两声:“如果我没猜错。这件应该是仿古代青铜器造型的祭蓝釉仿青铜豆,至于年代嘛应该是清光绪时期的。”
“哦,不错不错,你接着往下说。”高成露出惊讶的神情,房间内的瓷器至少有两三百件,他特意选了件造型生僻的来考曲文,没想到曲文一下就说中了。
“祭蓝釉是一种特殊釉色,又称为积蓝釉、霁青釉,是高温石灰碱,在1280度到1300度高温下一次烧成,其色泽深沉,釉平不流不裂,色调浓淡均匀,呈色较稳定,如蓝色深海,后人称其为霁青,把它和白釉和红釉并列,推为宣德颜色釉瓷器的三大上品。光绪时期由于整体制瓷业的下滑,天蓝釉器烧造水平已经无法与清前期相比,生产数量也较少。釉色浅淡泛白,釉质不纯净,施釉不匀,有明显的色差,甚至见有褐色斑点。”曲文说着指向仿青铜豆上的盘口边缘,有一圈浅浅的白色,明显是烧造时施釉不匀造成的。“高老我说得没错吧。”
高成原本只是想考考曲文,没想到曲文对瓷器如此了解,愣了好一会,才惊讶的点着头:“没错没错,那你再说说这件。”高成在房间内转了转又拿起另一件瓷器。
整件器型高约二十厘米左右,直口,直筒形身,高圈足,上下对称,罐内及底足施白釉,釉色微微闪青,外壁绘满了五层红色纹样,分别是回纹,如意云纹,变形莲瓣纹,锦地纹等。
器形虽然很普通,但是上边的釉色和绘图却不简单,曲文只看了一眼就知道这是一件难得的满工釉里红福庆图壮罐。满工在古玩行内是指整件物品上绘满或刻满了纹饰,不留或少留缝隙。红福庆图是指由多种喜庆的图案或图纹组成的纹饰。
看到这件满工釉里红福庆图壮罐,曲文就忍不住心动,有种要往自己店里搬的想法。
“真他妈的漂亮。”曲文情难自禁的小声说道。
“什么?”高成没听清楚曲文在说什么,觉得好像是在骂人,诧异的问了句。
“没,没什么,我只是看到这件满工釉里红福庆图壮罐有些情不自禁。这件不用看了,绝对是乾隆时期的釉里红精品,乾隆时期的釉里红无论是呈色,还是纹饰及质量均属上乘,这时的工匠已经能娴熟的掌握釉里红烧造技术并能运用自如,烧制出的釉里红瓷色稳定,鲜丽凝厚,纹饰清晰,并有深浅不一的多层次色阶。如果是民窑的釉里红也有红色偏淡的,基本上和雍正时期的红色调一致。
乾隆的釉里红瓷多以白釉为地,在上边绘制纹饰,也有少量以冬青釉为地的器物。此时釉里红的制作,虽然继承雍正朝的纯熟技术,但与同时期的其它官窑纹饰一样。图案趋于规范化,程式化。缺乏创新生气。如果让我估,我觉得这件釉