“对于《两杆大烟枪》狂彪的票房，赞不绝口的夸奖，史密斯先生，您有什么想对广大影迷说的吗？”
“非常感谢影迷们的热情，是你们智慧的双眼让这部电影没有名珠蒙尘。也谢谢影评家们客观的评价，不管是支持的，还是反对的，都是我需要反思我的电影，以期能更加进步的地方。”
“说到客观评价，我知道在电影上演之前，每日邮报的记者说您是自大狂，幻想着与《教父》比肩，甚至引发全英一片声讨之声，对此，您有什么看法？”
“我不能掩饰的，是我对那位别有用心的记者鄙视的目光。他曲解和歪曲我的意思，让我的电影在一开始就面对困境，甚至有的电影院线都拒绝为我的电影排片，差一点《两杆大烟枪》都不能走上屏幕。当然，在现在，我已经不在意那些诬蔑与嘲笑了，《两杆大烟枪》已经被全英国的人们所接受，所喜爱。我想这一点，就足够了。”
“如果现在再让您对那位记者说一句话，您想说什么？”
“我想说的是，经典不会被掩盖，年轻人的梦想不会被阻挡。在梦想与迷茫之间，我选择的是坚持。看看吧，年轻人们的选择，看看吧，永远没有尽头的追求。电影创造经典，电影创奇迹，电影也影响着一代一代的人。而九十年代的英国青年，是独立独行而藐视权贵的，是一往无前而不会瞻前顾后的，是慷慨激扬而不会畏难退缩的。嘲笑，只会让我们坚强，讽刺，只是那秋后落在身上的落叶，不屑，只是辉煌未来的小小注解。”
“绽放吧，骄傲吧，我们拥有青春，我们拥有向陈腐宣战的年纪，拥有，向一切不看好反击的能力！”
宣战，反击！
不觉间，一些沉迷于电影的年青影迷们为张东城的话而疯狂兴奋不已，在网络上进行讨论，然后在成为史密斯张大导演铁杆粉丝的艾文组织下，策划执行了这一场在英国电影史上都留下浓墨重彩的一笔。
最后，在《两杆大烟枪》拿下1200多万英磅，开始席卷欧洲，北美，亚洲的时候，在它拿下全英历史前三的票房，让我们用英国电影学奖的评审委员考伯特先生的电影影评，做为张东城的辉煌作最后的说明。
开山之作g《两杆大烟枪》。
?“黑色幽默”一词最早由法国超现实主义者所使用，见之于布勒东与艾吕雅1937年合写的一部题为《黑色幽默》的论著。直到1965年，美国作家布鲁斯·杰伊·弗里德曼收集了12位作家的作品片段，并将它冠名为《黑色幽默》出版。
此后，越来越多的评论家使用这个概念。于是，“黑色幽默”才开始作为一个指称特定风格流派的美学术语而得以流行。
其基本涵义是“滑稽”与“恐怖”的结合，作者从可怕的事物中看到了滑稽的性质，对荒诞的世界感到绝望而发出令人毛骨悚然的疯狂大笑，借以缓解莫名的生存焦虑和令人窒息的压抑感。拒黑色幽默中包含着悲剧的内容和恐怖、绝望的因素，但它仍属于喜剧性范畴。
这是一种变态的喜剧形式，既以喜剧的艺术处理形式表现悲剧的内容。
黑色幽默是以一种无奈的嘲讽看待现代人与社会环境的冲突，并将这种冲突放大、扭曲、变形，使其显得荒诞不经和滑稽可笑。表现社会建制的荒谬、社会对人性的扭曲与异化，希望与梦想的破碎，在经过徒劳无益的挣扎与反抗之后产生的人生幻灭感，这一类人与社会环境的不协调与以此引发的冲突，种种迹象，对于这一切人们从内心深处发出嘲讽与玩世不恭的笑声，用幽默又无奈的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的自尊，这是“黑色幽默”的大概含义，也有人称之为“大难临头时的幽默”，带有这种艺术风格的影片也就是黑色幽默电影。
从早期库布里克的《奇爱博士》、《发条橙》等高屋建瓴的叙事方式和独特的拍摄手法及其黑色幽默的讽刺手法。
发展到现在，就算是黑色幽默电影，也得和库布里克等老前辈们分道扬镳了。在史密斯的英伦地下世界中，一切对社会的责任和讽刺都已烟消云散，处于社会中下阶层的年轻人们并没有成为控诉的载体，他们只是史密斯的棋子，只是这场影像游戏中的参与者。
于是，挨枪子并不会让他们觉得痛楚，在导演近似炫技的长镜头、慢镜头、倒镜头中，死亡和受伤仅类似于电子游戏中的gaeover。一丑现代式的影像狂欢就此诞生，一个世纪即将结束，享乐主义君临天下。??
《两杆大烟枪》是史密斯先生真正意思上的chù_nǚ作，但无论如何，作为一部典型的后现代黑色幽默电影，《两杆老烟枪》的片名和它的内容一样有趣、复杂、玄关重重而肆无忌惮。
史密斯在两杆大烟枪中的叙事方式颠覆以往的线性叙事传统，而是采用一种环形线索。凭着他们自己对影片的理解和感受编织故事情节，把电影的叙事情节分割成非线性环形式的碎片，并把这些碎片按照故事的结构排列组合在一起，将这些打乱顺序的、零散的故事情节填充在环形故事框架内，使影片的叙事结构看起来是零碎的、无序的、散乱的，但随着影片叙事线索和情节的展开和发展，观众们就会把这些零碎、散乱的情节搭配组合成一个整体，逐渐解开疑团弄清故事的原由。
影片的这种结构设置使观众始终处于一种既主动又被动的地