第二百一十五章 断掉的线索
在那位少女的身后还有一片花丛，这些花描绘的极为细致，张嫣红一眼便认出了这花的名字。
“这是桂花！”张嫣红信誓旦旦的说道。
张嫣红说的没错，这些花确实是桂花，圆月，繁星，桂花盛开，一切的信息都明确了。
这是中秋节的夜晚，一名少女坐在山坡上望着半空中的圆月，像是在寄托什么哀思，刻画者刻画这位姑娘坐在山坡上，抬头望着月亮，到底是想表达什么意思？一个瘦弱的姑娘，为何会在中秋节一个人孤零零的坐在山坡上，除了刻画之人，恐怕谁也不会明白。
这时，张嫣红却微微一笑，她抬手指着那轮圆月说道：“相公，你应该知道，每逢月圆之夜，便是阴气最盛的时候，女子属阴，倘若是因为某种祭祀的需要，以月圆之夜来让这个女子以吸收阴气也不是不可能。”
张嫣红的这句话无意间提醒了李奇峰，张嫣红本就是狐妖，对此类事情清楚的比常人要多得多，让这位女子在月圆之夜吸收阴气，以方便日后的献祭，也不是没有道理。
因为这种办法在妖邪的法术中极为常见，满月之时，常有猫妖拜月，吸收阴气，用以提升自身的修为，还有就是，每当山高林密的山崖上，月圆之夜，便会有狼影浮现，野狼倒映在月光下，发出阵阵鬼哭狼嚎的叫声。
张嫣红未的人形之时，像这类的吸收日月精华的行为，定然不是一次两次，所以她对满月的理解更为透彻，也就不足为奇了。
第五幅画更为诡异，画面中央描绘着许多灯笼，灯笼前方有一块幔帐，几个剪影投在幔帐上，四周围满了人，位居后方的两个人刻画的较为详细，也比其他人体型大，周围的人描绘的相对简单，并且都没有五官。
画面中那两个体型较大的人其实并不是真的比一般人高大，而是这种描绘手法在绘画中叫做主次对比，在一般的绘画中，所要强调的人物或者景物都会略微放大，这样做就能让人一眼看到绘画者想要表达的东西。
在佛家的佛像绘制中常常用到这种手法，佛家绘画中，但凡事身居中央的佛祖或者菩萨，都会比身边的护法金刚以及罗汉使者大好几倍，这就是主次对比。
看到了画面中的内容，张嫣红突然间像是想到了什么，随后对着李奇峰说道：“相公，你还记的几年前，在马家湾的客栈里，我曾经跟你说过，在我还是狐狸的时候，曾经在华山脚下见过一群打着灯笼观看皮影的怪人吗？这石刻上的画面和我当年记忆中的内容是一模一样！”
张嫣红的话，坐实了李奇峰心中的猜想，这画面中观看皮影戏的这群人，应该就是当年那群以看皮影为名，秘密集会的白莲余孽，玄灯会！
画面中的这两个人，虽然都是背影，但是左边的这个人的身影与第三幅画中的那个祝由高手极为相似，而右边的这个人，身型瘦长，手上还拿着一柄宝剑，看起来像是一个头领。
画面中的两人，窃窃私语，像是在做着某种交易。
第六幅画中，画的是一个身穿斗篷，头戴莲花顶的怪人，他的手中还握着一柄宝剑，另一只手提溜着一个人头，看那躺在地上的尸体身上还写着一个勇字，加上一旁掉在地上的红顶斗笠，不难看出，这个被砍掉头颅之人，应该是一个清兵。
然而这个身穿斗篷，头戴莲花帽的怪人，其衣着打扮，与洞外石台上那具抱着东珠木盒的干尸，服饰样式如出一辙。
第七幅画，看着令人心痛，画面中那个纤弱的姑娘蜷缩在棺材里，她的身上被人用绳子捆绑的结结实实，虽然仍旧是背影，但是不难看出，这个可怜的姑娘当时内心是多么的恐惧，一个活生生的女子，就这样被人封闭在棺材里。
更可怕的是，这个姑娘是面朝下趴在棺材里的，而她的后背上，还背着一副骷髅，一副完整的骷髅，这个骷髅的胯骨较大，李奇峰根据骨形判断，这具骷髅应该是一副女性尸骸腐化后的遗骨。
画面中恐怖残忍的场景，令一旁的张嫣红啧啧不已，看着那个纤弱的姑娘，被困在一副狭小的棺材里，后背上还背着一具尸骸，光是想想那种画面就令人不寒而栗。
连张嫣红都觉得画面中的内容过于惊悚，都不忍心看下去，此刻她与李奇峰彼此都心照不宣，可是谁也不敢承认画面中那个可怜姑娘的身份，李奇峰不愿意想，张嫣红也不愿意问，她知道一旦问了，李奇峰的心里肯定会绷不住的。
第八幅画，不用李奇峰说，张嫣红便一眼认出来画面中描绘的地方乃是白莲祭魂洞，张嫣红之所以这么肯定，那是因为画面中那尊巨大的无生老母塑像，以及四周层层叠叠的岩石。
无生老母的巨像之下，众人跪拜，所有人都匍匐在地上，唯独那位手持虎铃的祝由高手站在神像之下，他的正前方摆了一副棺材，棺材上贴满了符咒，还用渔网反复缠绕，这位祝由高手高高举起虎铃，像是在做法。
这位祝由高人的背对着众人，画面中的玄灯匪徒全都恭恭敬敬的低着头，没有一个人敢抬眼偷窥。整个画面显得极为诡秘，令在场观看的两人心里隐隐发慌。
奇怪的是，第九幅和第十幅画全都被人为的刮掉了，上面除了刀斧开凿的痕迹，任何内容也看不到，而这最关键的两幅画，极有可能就是揭开小婉尸骸下落的线索，只可惜再也无从知