其他媒体报纸的影评人也纷纷推出影评，时光网影评人张小北给出了8.5分的评价。他写出了一篇“你不是为钱才去讲一个好故事的”为标题的影评：
“对于从9月底就开始一路低迷的国内电影市场和国产电影来说，《失恋33天》的优异表现无疑给众多电影相关从业人员打了一剂强心针。11月份是一个非常奇怪的档期，四部好莱坞大片都被挤压在这个狭窄的市场内自相残杀，而同档期的诸多国产中小成本电影如口碑不错的《星空》、《转山》等也相继惨死在影院内。许多人会以为11月份对于这些国产中小成本电影来说会是一个被无情绞杀的血肉战场，于11月8日公映的《失恋33天》之前也并不被业内看好，作为一部没有大明星、中低制作成本的都市爱情片，在档期上又被《猩球崛起》、《铁甲钢拳》、《惊天战神》以及《丁丁历险记》四部好莱坞大片夹击，虽然在之前的试映中获得了不错的口碑评价，但仍然没有多少人看好它的市场表现。”
“但是凭借神的号召，他说了《失恋33天》好看，值得一看，就立刻有无数忠实影迷奔赴电影院观影。现在这部启用新导演的电影，已经成为一部现象级影片了……在随后的几天里，《失恋33天》的票房表现继续走高，在排片量、上座率和日票房等几个方面，都成为本周甚至是本年度国内电影市场上最抢眼的明星。”
他的影评很真实，并没有马后炮的去评价《失恋33天》如何“现象级”。
而是明确指出了要点，“此片仍然给我们当下的中国电影在市场和创作方向上给出了明确的信号，那就是接地气的故事。有诚意的制作，专业化的营销。东来哥的成功也没有什么秘不传人的武林秘笈，就是踏踏实实做好每一步的工作，就能够在市场上获得观众的认可和支持。”
这篇很地道的评论，也在时光网上得到了几十条留言顶贴。
从创作角度来说。《失恋33天》并不是一部在艺术质量上很优异的经典影片，它实际上算是另一种角度上的“作者电影”，而这个“作者”就是编剧鲍鲸鲸。
从原来豆瓣上的连载帖子，到流行到电影，它完整地走完了一条流行文化产品的产业链。并且留下了足够的延伸空间。以目前市场上表现的潜力来看，后续相同题材的电视剧已经足够被魅影提上了议事日程了。
对于电影艺术的表现形式我们可以有不同的意见和方向，但《失恋33天》无疑是一个适应当下内地市场流行文化的合格产品，加上精确的市场定位和执行到位的营销策略，现在的票房成绩只是对这个操作团队的一次意外惊喜和奖励。
魅影在韩国已经有称王称霸的趋势了，可在国内复杂的局面下。才刚刚拉开割据之路。
李东来的选题没什么好奇怪的，《失恋33天》只是延续了之前内地电影市场已经初露端倪的都市情感和浪漫喜剧类型，之前国产电影中已经有许多同样类型的影片，但是和之前同类型影片相比，《失恋33天》最大的不同在于它拥有一个接地气的故事。
李东来选择了这部编，就是看中它是从当下的年轻人生活中自然生发出来的一个故事，无论是情感模式还是故事细节。都不同于之前海归电影人或港台电影人执行操作的同类型影片。
这一点对于国产电影具有非常重要的意义，因为它意味着在电影创作领域，内地流行文化终于开始在市场上获得观众的认可了，并且具备了成为主流的可能性。
而且两部电影，都已票房破亿，作品接地气口碑良好。
也许这些电影在东来哥动辄全球数亿美元票房的大作面前只是小虾米，却着实给内地电影市场注入了一股清新空气，让人看到大神的能力。
即使没有现在的成绩，这部电影也仍然会成为一个引起业内关注的经典案例。因为这是一次真正开掘了一个可以复制的市场模式。
让国内无数电影人擦亮了眼睛，怎么拍电影可以赚钱。该用什么故事来拍电影，算是给迷茫的国产电影制作公司指明了一条道路。
因为这部电影所有的构成元素都是当下电影市场上可购买到的，原著故事来自络，主创都是内地年轻团队，演员也都是内地阵容。制作资金也在中小成本范围之内，宣发营销团队也是内地专业化团队——除了一个神在幕后总策划。
随着电影票房大卖，俨然成为潮流。
李东来的微博上，也有越来越多的人在询问他的看法和想法。但在这个风头正劲之际，李东来这个幕后最大功臣却好像消失了一般，对此不闻不问，将荣誉留给其他电影主创人员。
终于在上映第七天，《失恋33天》的总票房正式突破两亿元大关的时候。李东来更新了一条长微博，说出了他最近因这股失恋风而引起的想法。
“《失恋33天》大卖已成定局，一些文章已经在鼓吹国产电影崛起。”
“但对于国内电影而言，还是不成熟的阶段。若对市场摸不清头脑，也请电影人不要被《失恋33天》的喧嚣所迷惑。票房的火爆和创作之间并没有必然关系，票房两亿是对电影人的肯定。可也仅仅只有两亿而已，哪怕三亿、四亿，也不能改变一个创作电影的初衷，不要为了钱才去讲一个好故事。”
“切忌跟风，拍出自己的故事。只是想善意地提醒一下，好票房不是蒙来的，好故事不是捡来的，