“你知道25岁，这是一个让人惊讶的年龄。”
“是的。”
“你是怎么拉来投资，怎么说服演员，我们看到你的演员有纯新人，有老戏骨，还有黄雷老师这样的当红演员。”
“你想问什么？”吴桐皱了皱眉，端起水杯慢悠悠地喝了一口水。
孙悦不好意思的一笑，“哈哈，我只是好奇筹建剧组和拍摄过程而已。”
“好吧，我知道你怀疑我的能力，你有怀疑的权利，我的电影你看过吗？”
“看过！的确是一部让人印象深刻的电影。”
“夸奖的话就不要说了，这几天在报纸上见得够多了，你就说，你觉得怎么样吧？”
孙悦莫名其妙，但还是点点头，“不错，是一部好电影！”
“既然是好电影，你们作为媒体人是不是应该多多宣传？让更多观众能够看到它。”
得，孙悦感觉自己做了这么久的记者白做了，几句话就失去主动权，并把自己给套进去了。
“好吧，我会的。”
“多谢了！”
“那请问吴导演你对这几天因为影片引发的争议怎么看？”
“争议？影片有争议吗？”
“可法国这边的报纸都报道了，克莱尔先生质疑你……”
“等等，争议不能是一个人否认一个东西就构成争议，就拿我的电影来说，起码得有一少半认为它不是好电影，另一部分认为它是好电影才会有争议吧。
一个人认为它不好，这叫抬杠或者哗众取宠，文雅点儿，顶多叫特立独行，不能说一人和一群人有争议，争的起来吗？”
孙悦露出吃惊的表情，“你认为克莱尔先生是在抬杠或哗众取宠？”
“所以，你认为呢？”
孙悦有些迟疑，“我们发现克莱尔先生说你的电影模仿了《土拨鼠之日》，我注意到你的电影确有模仿痕迹，所以你认为《罗拉快跑》是否存在模仿，或者你现在是在否认你的影片存在模仿？”
吴桐皱了皱眉，他发现这姑娘似乎听不懂自己说话。
俗话说胸大无脑，这女人胸也不大啊。
“那个克莱尔没说模仿，他说的是抄袭。”
“吴导演，模仿和抄袭有区别吗？”
“怎么没区别？你穿着职业套装，刚才给我们倒咖啡的服务员也穿着职业套装。
不能因为穿着一样，我就叫服务员孙悦二号，或者叫你服务员二号吧？
这是对你们的不尊重，人家明明是一白人姑娘，而你是一个华国人。
不说人种差异，文化差异，教育差异等等，就是你们的自我意识也不能认可这种叫法。
因为你就是你，你是独一无二的，不是一套差不多衣服能改变的，你能忍受大街上有人叫你白人姑娘吗？”
好吧，或许这位潜意识里是愿意成为白人姑娘的。
因为就对话过程中，吴桐敏锐观察到这位叫孙悦的记者对布莱尔言必称先生，对吴桐一直都是你你你。
所以，吴桐几乎可以肯定，这姑娘被西方那套给洗脑了。
人家一提出质疑，就慌了。
想着一定是自己哪儿不对，西方老爷才会提出来。
不然人家为什么会提出来呢？
这不是无理取闹吗？
西方老爷怎么会无理取闹呢？
所以，西方老爷一定是出于好心指出我的错误。
一定是我错了，要反省！
反省个屁，今儿这事儿明摆着就是那个克莱尔的偏见作祟，或者纯粹出于私利。
这家伙要强行碰瓷以显露自己的独特见解，顺便赚一笔稿费。
遇到这种傻逼，当然是直接怼就完事儿了。
或许，孙悦后来意识到，吴桐言语中有对她的暗讽。
所以，后面两人聊的不怎么愉快。
主要是孙悦不怎么愉快，吴桐心情还不错。
至于人女记者心情的好坏，wh？
他吴桐就是这样的人，他从没想做一个好人。
他骨子里就不是好人。
……
接下来面对官方场刊和《综艺》，包括法国本地的报纸。
他也是火力全开，直接怼那个克莱尔，豪不留情面。
这让那些报纸记者高兴疯了。
吴桐简直化身为一个喷壶，逮住克莱尔就是一阵喷。
第二天果然按照吴桐的计划进行，这场导演和影评人的骂战似乎还有升级之势。
因为这些媒体比较损，拿着这个问题去采访那些知名导演和演员去了，这些人或主动或被动开始战队。
渐渐有扩大之势，官方也在后面推波助澜，第二天官方场刊在最醒目的位置报道了吴桐的回复。
直到下午《钢琴教师》公众放映之后，才稍稍降低热度。
因为这部电影是真有争议，而且很大。
吴桐去看了，主要是出去刷脸，增加曝光。
电影看得吴桐自惭形秽，他承认自己的确还不够艺术。
他也明白了，这一届人家戛纳要捧的是谁了。
果不其然，第二天，一半的报道都是《钢琴教师》。
伊莎贝尔·于佩尔的影后呼声尤其高。
到了这里，吴桐几乎都能猜到《钢琴教师》必定满载而归，这种能引发巨大争议的影片，人家主办方肯定要鼓励，而后鼓励后来者多多效仿。
如此，戛纳电影节的影响力才会提升上去，而不是渐渐走下坡路。
幸好，吴桐跟影评人吵了一架，热度还在，还有一部分媒体在报道他的《罗拉快跑》。
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