《倚天屠龙记》这部电视剧，制作过程中，重要的因素有很多。
除了演员角色的状态与契合性必须完美，以及稍微不一样的新鲜剧情之外，还是有另外比较重要的一点情况值得重视，那便是打戏动作场面了。
一部古装武侠影视剧，在剧情和人物角色之外，最重要的一点，恐怕也就是在文字中可以有无限联想的精彩动作场面了。
可以说，武打动作场面，简直就是古装武侠功夫电视剧的灵魂。
相对于看武侠原著，那种直接依靠对文字描述的联想，轻松自我脑补毫无顾忌的虚构特点不同。
当武侠改编影视剧，想要把那些精彩文字渲染的形象角色个人招式，或者精彩武功场面展现出来。再通过现实手段拍摄制作出来时，肯定会受到真实情况的约束。需要遵守现实中的诸多限制规则，难免会有某些瑕疵不足，或者说困难。
毕竟有些武侠甚至都有点偏向于玄幻了，拍摄的难度相当之大。
比起在文字之中，随意进行天马行空般想象，可放在现实剧组拍摄各种飞来飞去，违背常理的诸多武打戏份，本身就充满着诸多的不合理和不切实际，又不能糊弄，必须通过一些特别手段来表现。
而一般好的古装武侠功夫影视剧，在这方面花的心思会很多，动作场面会给观众们一种相当厉害的架势。让大家不仅不会对动作招式场面出戏，很容易还会被迅速代入到场面动作当中去，认为影视剧的动作场景功夫招式，有种极其厉害的感官感觉。
这就是曾经香江很多的动作电影，领先于世界的原因了。香港的武术指导，动作演员，他们在武术设计和参与方面，拥有着极为出色的手段与措施，既可以拳拳到肉，也可以有许柯那种飘来荡去的美，都是非常出色的武戏手段。
可在大陆范围内，以往的一些自行拍摄的古装武侠电视剧都会有明显欠缺，动作场面实在乏善可陈。
除非是邀请到了来自香江的专业武术指导团队，或者学习到了算是先进的动作戏经验，才有可能在动作功夫招式方面得到好评。
比如说就在剧组的焦蒽骏主演作品《小李飞刀》，还有元八爷亲自作为武指导演制作指导的一系列功夫电视剧，类似《太极宗师》、《功夫小子闯情关》等，就非常出色。
连央视版《水浒传》之所以动作场面相当令人信服，也都是由元八爷团队起到的重要作用。
而当初老三国拍摄期间，李弘幸好推荐到了元八爷参与帮忙，致使这部经典的《三国演义》，在武戏方面已经都好上了不少，精彩深度更胜。
虽说由于年代关系，以及当初的资金等问题，这部《三国演义》依旧没有达到极致完美的程度，却至少比李弘曾经记忆中的那一部还要出色些。
并且其影响力相当出色，至少在扶桑高丽这些深受华夏文化影响的国家，受到了更多的欢迎。
由于充分理解武术指导的作用，如今李弘在自己参与制作的这部武侠巨制《倚天屠龙记》，当然会很上心在武术动作方面的戏份设置了。
不过，对于别的剧组来说，或许武术动作场面，必须花费更大的精力和代价，都不一定能够得到满意的结果。
但是对于李弘来说，这倒也并不是什么特别困难的事情。
他都能够作为武术指导，指导好莱坞级别的影片，在国际上都获得了认可。那么在自己大本营制作的武侠电视剧，设定制作一些精彩的动作场面武术招式，自然也完全不在话下。
这就是一个武术指导的工作能力，何况他本身自小得到精心培养，身兼诸家功夫之长，算是功夫百晓生般的人物了。
都不用导演赖水青请求帮忙，李弘便在一开始已经亲自兼顾了现场武术指导的正式重任，带着算是练武出身的午跃学长，以及同一师门并且剧组混迹很多年的师弟释小虎一起，顺便还有几位一直跟在他身边的保镖型少林师弟们，一起为剧组的动作场面进行服务。
李弘在动作方面的本领，无论是演，还是指导别人，早就都不用过多赘述了。
在《倚天屠龙记》的剧组里亲自充当武术指导，他完全可以胜任，还令人拜服，拥有着自己的独特风格。
如果这时候不考虑他的其他影响力，他单纯作为一个武术指导，去专门替别人设计动作场面，估计在华夏范围内同样会被高价邀请。
至于释小虎和午跃，还有几位少林师弟，同样从小练功夫，上手都比别人快，他们在李弘的指挥下，在剧组处理各种武术场面事宜，也都确实会干得很好。
何况，在剧组之中，一开始便有李弘从元家班专门邀请过来的兄弟们，在帮他处理一些琐碎事物，承担武术指导工作之中的基础作用。
这部新版《倚天屠龙记》电视剧的动作场面，相信无论如何都没有问题，反而值得更多期待。
这可是李弘作为正式的武术指导，在国内主动设计的第一部动作戏，确实需要格外上心。他都算是早早拿出了百分百的认真状态，还仔细根据历史实际，还有各家功夫流派的传承，分别设计出了接近于原著之中各大门派的功夫风格。
比如说武当的剑法和太极拳，李弘就替武当这边的剧组演员们设计了十分漂亮，却也接近真实的技巧。而在峨眉派那边，他又拿出了很适合女孩子使用的阴柔功夫招式。就算是为华山崆峒这样的门派设