“我们要意识到，支线剧情，仍然最终是为主线服务的。如果跟主线完全无关，或者不会对我们主线故事造成任何影响，那么这条支线就不应该存在。/p
我们的主线是我们这本书的核心故事，有可能是写主要角色的成长，也有可能是一个大的事件的发生发展，比如帝国的覆灭。。。/p
支线剧情，则是专门跟主线捣乱的。他跟主线同时发生，最终各条支线会交集回到主线中来，对主线剧情产生各种推进、延迟、加深、淡化，不同程度的影响/p
有时候是做为某个关键剧情的组成部分，汇聚到一起来推动整个故事达到一个大的**。/p
支线剧情存在的价值，就是对未来的主线发展施加影响，设计支线，也是丰满故事的一种手段。设计剧情支线最简单的技巧，就是“逆推法”。/p
逆推法跟之前讲过的“破坏重建法”有点相似，但是本质上有区别，虽然不同技巧也可以混用，但是在我们学习之初，应该掌握最单纯的技巧和概念。/p
“逆推法”和“破坏重建法”，表面上看起来，很像是给原定剧情设计了一个障碍，然后用类似破坏重建法的手段去设计支线剧情。看上去都是要影响主线上原本计划的事件结果、目标。/p
但是，两者的区别在哪呢？区别在于，破坏重建法，也就是障碍设计，是在主线里丰富剧情细节，增加故事的曲折性。但这些障碍最终都会被消除，破坏最终都会被修复，目标最终都会达成。练习的时候需要掌握的就是重建的技巧。/p
而我们在破坏重建一个剧情的时候，这些障碍出现的目的，就是为了被消除，被打破，这些破坏产生的目标，就是为了被修复。支线剧情跟主线上的障碍设计。当然，他们最大的区别就在于：/p
它会改变原本主线上设置的剧情目标，这个影响是不会/不打算被修复的/p
原本设计的主线剧情，将会因为支线剧情的影响，被增强，或者被削弱，或者被破坏，产生新的变化，支线剧情存在的主要价值，就是改变主线的走向，或者加速、减缓主线剧情的推动节奏。/p
所以，大家一定不要把支线剧情简单理解为“就是主线之外的故事嘛”，如果你设计了一条支线剧情，但是他对你原本设置的主线剧情不会发生任何影响，你设计他干嘛？无故拖字数是很可耻的。/p
我们讲，丰富故事，首先我们有了个故事，这个故事如果本身让你有去写的冲动，当然有他的价值，有他的精彩，你原本的主线本身，也并不会无缘无故就去随便调整修改。/p
丰富剧情的时候更多是在丰富细节，以及增加一些曲折性，一些戏剧性，并不是一开始就打着要边写边改主线的目的，所以正常情况下丰富剧情，因果推演和破坏重建已经够用了，当你觉得主线本身不够有吸引力，精彩程度不够、**前的铺垫不够、或者故事太单薄等等情况。/p
增加支线其实是在对主线进行微调，或者是直接对剧情都有了修改，至少也推迟或者加速了某段剧情的发展进程，调整了主线的速度，也是在结构上做一些微调了，概念理应该基本上清楚了吧，我们先例行小结下练习步骤：/p
小结：/p
当你想要设计一条支线，首先，你要有一个故事主线，要理清当前故事在主线的发展。/p
第一步：梳理小说主线，明确了当前剧情挖掘最后一个场景事件的剧情线索，预设当前剧情最顺理成章的结局、后果。然后，你选择一段主线故事，挑选一个有较为明显的阶段性结局的部分，直接修改这个结局；/p
第二步：直接对初始剧情目标，即原设的当前剧情的结局后果做出发散性的思考，直接修改为多种完全不同的后果情况，最后，反推方法/途径。/p
第三步：根据修改后的后果来逆推合理的过程。即：设计支线剧情来实现这些新的后果。/p
支线是否能够顺利从主线中拆出来，会不会夹缠不清，造成叙述被打乱节奏，/p
主线被粗暴地打断让读者无所适从，又或者主线被支线直接吞噬掉。。。/p
避免出现这些问题，要注意的就是那些打分标准里强调的点：/p
1、支线事件在时间线上，应该跟主线事件的时间线并行。/p
2、地点不能完全重叠。时间地点完全重合，就不是支线了，就是直接在修改主线剧情了。/p
3、支线剧情的中心角色，也是可以由整个小说的主角去引导的，但是要注意，当你让你的主角去做支线剧情的时候，此刻整个小说的主线，也应该保持推进。/p
比如背景化，让其他角色在主角做支线的同时完成主线剧情。全书的大主角也一样可以引导支线，只不过“此刻主角不在主线剧情上推动故事”，，主线上的进展是其他人推动的而已。/p
我们可以着墨不多或者是没有具体去写，这就是“主线剧情背景化”。所以对于很多执着于“镜头一定要牢牢跟随主角”的作者朋友来说，一样是可以设计支线的，只不过主角暂时脱离了主线而已。/p
再次强调哈，设计剧情支线是为了丰富你故事结构，也是最简便的调整小说节奏、为作品**增加铺垫的一种办法。**宣泄之前需要大量的铺垫，/p
这些起铺垫作用的剧情如果都在单一递进的主线上层层累高，剧情会显得陡峭而且单薄。/p
如果你的故事