陈阳越看心中越着急，心里明明知道是副赝品，却不知道哪里做了手脚，于是越看越靠前，都快要把脸贴到画上了。
首先是尺寸，这幅北宋绢本水墨，纵1935厘米，横1603厘米，是三拼大幅立轴，目前来看尺寸上没有任何问题，要不是桌子大，这画估计都铺不开！
这幅范宽的《雪景寒林图》由三屏大幅立轴组成，描绘的是雪中山川的壮美景象。画中像似大雪刚停，群峰耸立，大地一片苍茫，在山涧中时有风吹落雪升腾的烟雾，为宁静的冬景平添了几分生动。画面的前景处是河岸边的丛树林立，呈现出落了叶的萧瑟景象，恰好把树的枝干的姿态万千表现个清晰。画面的左侧是一处若隐若现的村落，或是某个大户人家的院落不得知，只知在烟云的笼罩下又多了些生气。
视平线沿着寒林向上移动，我们会发现在山腰处有一座楼台，皑皑白雪遮顶不失威严肃穆，可能是藏于深山的庙宇崭露头角。继续攀升就到达了高耸的山峰，山峦起伏连绵不绝，笔墨使然浓重润泽，层次分明而又浑然一体。此画幽静深邃的意境令人心生“五月天山雪，无花只有寒”的冷清，同时又有一份“深林人不知，明月来相照”的独乐。
技法上皴擦、渲染并用，范宽以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的“雨点皴”表现山石的质感，密如雨点的笔墨渲染雪后的山巅，墨点多以侧锋点出，如同书法用笔长短方圆，将山峰的质感表现的淋漓，显出极其细腻的硬功夫。Ъ
值得特别提说的是画中白雪的画法甚是巧妙，这也正是水墨的神韵之处，用水墨渲染出雪的轮廓，坡石、山顶的空白、留白之处即是积雪了，活脱出雪意。
全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅。
该画笔墨浓重润泽，层次分明。画家巧用皴擦、渲染等技法，他以粗壮的线条勾勒山石、林树，用“抢笔”笔法，密点攒簇，用细密的“雨点皴”表现出北方山石的质感，画面浑厚滋润，沉着典雅。画家还在皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以表现出雪景。
我去的！陈阳懵住了，居然全都一样，这t真是邪门了！
“怎么样，各位，”熊老微微捋了一下胡须，“这幅范宽的雪景寒林图，可算满意？”
围观的几人纷纷不开口，宋青云更是皱起了眉头，范宽的雪景寒林图，这简直就是开玩笑，这幅画的来历自己最清楚不过了。
明末清初，这幅画曾被天津大收藏家安岐收藏。安岐所收藏的历代字画，多为精品中的精品。后来，安家家道中落，他所收藏的古字画大都流入皇宫内府，成为乾隆爷最得意的藏品，《雪景寒林图》便是其中之一，被收藏于圆明园。
第二次战争中，英法联军占领了北京，圆明园惨遭焚毁，大批珍贵文物被洗劫一空，《雪景寒林图》就在此时流出宫廷。当年