当然，作为首映仪式举办地，任何城市的排队人数都不可能多过洛杉矶。
洛杉矶梅尔罗斯街剧院门口，红地毯两旁早已围满了媒体和年轻影迷们，远离红毯的另一侧，有幸预订/抽到首映门票的影迷正在等待检票入场。
通常来说，好莱坞电影首映选择的剧院座位在几百到上千不等，如此多的票位，自然不可能被制片厂全部当人情送出去，加上再大的影院，观影位置好的座位也就那么几十上百个，所以最好的位置通常都是留给制片厂，比如制片人导演演员等人，还有投资商，或拿去赠送的，剩下的其他座位，才是留给影迷的。
所以一般电影首映门票都会分为两种，一种是普通观众票，一种是红毯票，两者分别有不同的通道入口，持有红毯票的人当然是走红毯进场了。
梅尔罗斯剧院门口的红毯两侧，分布着大约数十家来自不同城市的媒体，《洛杉矶时报》《好莱坞报道》《综艺》《纽约太阳报》等综合性日报或专业、娱乐性电影杂志都有到场，不过因为现在还没什么重量级人物出场的缘故，记者们还算清闲的站着，偶尔和同行们彼此聊个天。
每次有关注度较高的电影举行首映，走红毯的程序基本都是这样，幕后人员是最早到的，然后是制作公司、发行公司高层、投资商之类，这些人里或许有位高权重的大人物，但大多并不用特别关注，毕竟公众在首映后第二天看报纸时更感兴趣的还是明星及影片质量，第二波出场的会是时尚界人士、社交界名人、特邀影评人、脱口秀主持等凭借各种关系被邀请来参加首映礼的人士，分量不重的配角们也会在这时出现好刷几个镜头，至于导演和主演，一般是压轴出场的。
其实今天出现在梅尔罗斯剧院的媒体大多都不是被邀请前来，而是自发过来的，《惊声尖叫》在媒体心中的人气真的不低，柯特妮·考克斯虽比不上詹妮弗·安妮斯顿，但也算是《老友记》里人气第二高的女主角，《老友记》现在已经是美国全民最爱的情景喜剧了（或者说是最爱电视剧也不夸张），德鲁·巴里摩尔不用说，这个“好莱坞坏女孩”一直都是卷在风口浪尖上的人物，威廉·布兰德利，《理智与情感》、《罗密欧与朱丽叶现代版》，还有二十世纪福克斯最近流出的几张《泰坦尼克号》剧照，让不少人对他身上那种老式贵族气质有了更深刻的认识，也很好奇像威廉·布兰德利这样截至目前短暂的表演生涯里，角色几乎全围绕着贵族少爷/富家子弟/上流社会打转的演员，真的能演好一部校园惊悚片么？
虽然还没有大规模影评流出，但《芝加哥太阳报》的罗杰·埃伯特，《纽约时报》的a.o.斯科特等全美知名影评人在看了《惊声尖叫》前期试映会后对威廉·布兰德利评价甚佳的消息却早已流传了出来，这更加挠得人心痒痒了，简直就跟当初阿尔·帕西诺接下《闻香识女人》后，媒体和影评人们对“教父柯里昂”能不能扮演好一个脾气暴躁的盲人军官感到既怀疑又好奇一样——当然，现在的威廉·布兰德利还不能跟早已功成名就的阿尔·帕西诺比，但公众对此的反应和情绪是一样的。
当哈维·韦恩斯坦挽着女伴的手出现在红毯那头的时候，《综艺》记者连忙举起了自己的镜头，对着这位好莱坞目前最炙手可热的制片人拍摄了几张近照——1993年哈维·韦恩斯坦和他的兄弟鲍伯·韦恩斯坦创立的米粒麦克斯被迪士尼控股后，背靠大树好乘凉的韦恩斯坦兄弟已经备受瞩目，1xt 万的成本狂卷全球2亿美元票房、导演昆亭塔伦蒂诺一夜之间成为各大制片厂追捧对象的成绩，更是让好莱坞业内人士对韦恩斯坦兄弟的运作能力感到震惊，而上个月米粒麦克斯新出品的电影《英国病人》口碑也是绝佳，被各大媒体一致认为会是明年奥斯卡的夺奖热门，随着事业的越发成功，韦恩斯坦兄弟已经被看做了是能改变好莱坞权力结构的人物，对于这样的未来大佬，《综艺》《纽约客》《好莱坞报道》之类的媒体自然是敏感极了。
拍了几张照片，觉得够用了，看看红毯上除了哈维·韦恩斯坦外，再没更重量级的人物出现了，《纽约客》记者一边举着相机准备着，一边跟旁边的《旧金山纪事报》同行八卦：“听说韦恩斯坦兄弟给《英国病人》申报了包括最佳男女主角、最佳男女配角、最佳影片、最佳导演在内的十六项奥斯卡奖项，他是不是疯了？《英国病人》是部好电影，这所有人都承认，但是申报了那么多奖项，还每个大奖都没放过，韦恩斯坦兄弟毫无重点，难道不怕最后一个大奖都捞不着吗？就像《肖申克的救赎》曾经遭遇的那样。”
虽然上映后票房不佳，但影片质量的确过硬，也获得影评人一致追捧的《肖申克的救赎》在申报1995年的第67届奥斯卡的时候，就足足申报了包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角在内的十几个奖项，最后获得了十项提名，但可笑又可悲的是，或许是因为申报的项目太多，而制片方的公关既没有重点又不到位，十项提名里《肖申克的救赎》竟然连一座小金人都没有捧回去。
当然，1994年是好莱坞的一个电影佳片巅峰年，正宗美国主旋律电影、最对奥斯卡评委口味的《阿甘正传》横空出世迫使题材现实黑暗的《肖申克的救赎》不得不惜败也是原因之一，但《肖申克的