让人非常好奇，这个人是谁，为什么会提着一个箱子，箱子里有什么。
这个疑问贯穿了全文，吸引人一直读下去。其实读者看到最后，会发觉这口箱子是件武器，每次一旦箱子组装好，就是一把神奇的武器。古龙写意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过伏笔一点点表现了出来，具有强烈的艺术感染力。
再比如《红楼梦》作品中也隐蕴了大量的伏笔，也起到了突出主题、展开情节和暗示人物命运的作用。比如灯谜、梦境、诗歌、酒令等。
《红楼梦》第五回中，曹雪芹通过一系列字画暗示了主要人物的最终命运。比如关于袭人的是“枉自温柔和顺，空云似桂如兰；堪羡优伶有福，谁知公子无缘。”就暗示了袭人最终是嫁给了蒋玉涵，而与宝玉无缘做夫妻。这个就是事先的伏笔。
二十八回里写宝玉和薛蟠等人行酒令，其中蒋玉涵说的酒令中有“女儿喜，灯花并头结双蕊；女儿乐，夫唱妇随真和合”明显暗示他和袭人将结为夫妇，并且谜底是“花气袭人知昼暖”，出现了袭人的名字，伏笔埋得非常生动。
此外，六十三回中，写众人行酒令时，薛宝钗抽的牡丹，湘云抽到的海棠等，也都很巧妙的暗示了各自的性格或以后的命运。
好的伏笔关键在于细节的雕琢，这方面单靠别人教没有太多效果，关键还要靠自己去领悟，多看一些逻辑推理方面的如希区柯克的悬疑
前面说了书名文案以及适当埋下伏笔两个方面吸引读者眼球，接下来我说第三点，那就是如何运用热点重点，让读者对你的文爱不释手，欲罢不能。
三、开头善于抓住热点吸引眼球。
我文章经常也犯这样的错误，就是开头太平淡。之前我有意识到了这点，但是长进并不大。当时还在四月天，我遇见了编辑大人泉泉，她当时教给我如何写开头的方法，就是多看多学多琢磨。她让我看李李翔的书，还举了很多例子，让我在开头的时候要注意方式，最好先声夺人，与众不同。那时我写文也陷入了一个瓶颈,也有困惑彷徨的时候，那时候我在写《39度2，轻微撒点野》因为泉泉的授课，让我感觉有了质的飞跃。
那就要多看多学多琢磨。其实每场学习课程，我觉得学会学通了一两个点，好好思索，就会达到事半功倍的效果。我们学东西，并不一样要长篇大论，死记硬背，而是要靠自己琢磨思索，再好好应用。别小看我们学会的这一两个点，要是真的消化听进去了，对写作是很有帮助的，至少我觉得我本身是得到了很大的进步。我也是一路学过来的，琢磨过来，还有领悟过来的,没有人天生会写文。
刚说到我写《39度2》的那时候，我把文给我编辑锦绣看了，当时虽然有按照泉泉大人的叮嘱写了开头，但是我还不能肯定效果如何，我请编辑锦绣看我的开头，让她帮我指点,当时她看了之后，把第一章和第二章的内容帮我对换了一下，其实这点我自己有所察觉，就是第一章和第二章内容比较繁琐，她只帮我这么一对调，效果就出来了，我让男主先出场。这本《39度2》第一次投稿给出版社，便获得出版的机会。所以说，永远不要放弃希望，也不要看低你自己。
想写好文，天赋很重要，勤奋更重要，虚心接纳别人的意见也很重要，缺一不可。交流经验，并不是真的能教授什么东西，而是传递一种态度，我一直是这么认为的。我的水平不够，这点我晓得，教官们邀请我来分享经验，我便鼓足勇气和大家交流，希望能把我知道的一点东西和大家分享下。
言归正题，大家听我把第三点说完，然后下面就是任意交流的时间了。
一个故事好的开头，就等于成功了一半。男女主角最好在三万字内出现，因为读者没有太多的耐心去等待十几万字后的男主或者女主。简单扼要地切入故事的场景。让读者在开头就得到想要知道的信息，远比看得一头雾水还不知道大意是什么印象要好得多。对作者来说好的开始是成功的一半，反之则是去势的那一刀。
归纳总结几个开头通病：
1、觉得要交代的背景太多，不交代，读者一头雾水，想把所有的背景交代清楚，篇幅却太长，显得啰嗦，又不允许。
对策：选找一个小的切入点。也就是想出一件事作为突破口，让情节先动起来，然后再“搭售”需要交代的背景，让人在不知不觉中接受你想要讲的故事。开头可以是一件比较震撼的事件，事发现场、捉奸在床，啥都成。由事件引发出故事的叙述。
2、没有矛盾冲突，开头软不拉塌的，没有张力，也就是让读者难以融入进去的原因。
对策：可以直奔主题，从最精彩的部分开始写。也可以参照刚才说过的伏笔进入文章的叙述，开头写好了，再写主体部分，就水到渠成了。
3、不知从什么角度写，也就是视角问题。
有时候叙述故事的时候，掌握不好以什么样的视角吸引人。比如是从男主的视角开始进入故事，还是用女主角的视角进入，比较矛盾。
对我们女生频道的作者来说，我的建议还是以女主的视角开始，因为这样和读者能拉近距离，产生共鸣。因此开头选准视角十分关键，有时开头写得很不顺，换一个视角会豁然开朗。
另外，开头要有热点，或者扣准读者感