2多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线。等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3出人意料：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考。但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。
4持续的高潮：当然，这样就难免同学们会有疑问，持续性的高潮是否是一种忌讳呢？
我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。
上面这部份可能听起来新同学会比较晕呼呼的，一边写一边好好的去反复想上面的这几点。上面的内容如果只是听，不去用是永远也不会的了解的。
接着再讲一下其他的细节问题：
一篇好文，情节构架及人物塑造固然重要，但细节方面也不可忽略，希望每一位作者都能以严谨的态度对待自己的作品。
1，章节标题不要为空，每章都应有标题，以使读者一目了然。
2，规范使用标点符号，不要通篇的点点点或通篇的感叹号，不要使用英文符号，也尽可能不要用太多的分割线。
3，公众作品，每章字数在2000-3000字为宜，切勿每章几百字或一千字。
4，不要总是一句话一行，注意段落的划分。断句不等于意境。
5，一般情况下，每句话都应该有主语，不应省略人称。
6，请勿自己造词，也不要自行把一个四字成语缩减成两个字。
7，保持每日更新，尽量存稿，以免有突发事件的时候赶不上更新。
8，养成每写完一章就检查的习惯，避免错别字，以及修正不通顺的语句。
今天要讲的也就是这些了。
问题交流：
1.如何切换场景？有时我们不太会切换场景，让读者感觉看的时候，有种跳跃感。
答：这个问题不是切换的问题，而是场景小剧情衔接问题。每一个场景或小剧情，在一部都应该是沿着作者自己制定的主线去发展的，所以他们之间是有联系和因果关系的。而不是很无厘头的这一章今天主角和xxx看了场电影，明天aaa送主角什么东东......要去找找他们之间的关联。
如果是主角今天和xxx看了电影，在这过程中xxx假如想对主角做什么无理的事，而aaa刚好是主角的什么好友。主角打电话给了他，他第二天想安慰下主角什么的......这段因果也是作者自己在主线中设置好，主角要和这人开始有关联，发展后续而去制造的桥段，这样不就顺理成章了么。
2.还有就是配角的问题，我一直不明白，大大您说配角要多，可是我写文的时候经常被说配角占用太多，怎么把握好这个度？配角最好多少章后出现呢，我的配角总是抢镜。
答：“大大您说配角要多”这是你曲解了我的讲课内容。配角的作用是什么？你可以先想下这问题，只要是配角对主体故事发展有帮助，或是对主角方面的帮助，那怕是主角的死对头，那在文中都有他的作用。如果不然，那这配角就没有存在的价值。
“可是我写文的时候经常被说配角占用太多，怎么把握好这个度？配角最好多少章后出现呢，我的配角总是抢镜。”如果你搞清上面说的那方面就不会存在下面的这两问题。配角是为剧情或是主要角色服务，而不是必需要制造出几个配角。
比如主角要到一小店吃饭，这时出现一个配角店小二，上来问下主角一伙人要吃什么等等，那很自然。问完后配角完成他的作用，那自然没他什么事。但是如果作者硬要在文中造出几个没用的配角，就如主角在和几个朋友吃饭时突出跑出一个什么什么人老在主角们旁边晃。晃着晃着作者越写越投入，直接就写这配角上去了。那这就叫偏离了自己的构思、主线。
主角：故事中起到关键性的人物，
配角：为主要剧情或是主角服务的一切角色
这两点要搞清楚。
3.有时为了写得逼真，我们会写得很啰嗦，听说这是写作的禁忌，可是不啰嗦，我们新人又表达不明白。这个问题我们应该怎么处理？
答：逼真，这点和刚才说的画面感那一个意思。作者在写每一个小剧情，小事件前要想清楚，这段小剧情，小事件的发展主旨是什么，主要内容是什么，最后结果要是什么。从这些去出发。
比如：一段小剧情的主旨是要认识xxx，同时两人在kk地点第一次认识，并且有初步的好感，最后结果也就到此而止......那么从这几点目的去写，不在这目的内的内容，都可以不要过份的描写。也就行了。
4.伏笔，到底是什么，我经常被说，没有伏笔，很多东西很早就写出来了，那伏笔到底又是怎么回事呢？
答：作者可以这样去理解，伏笔就像是这一段剧情发生的事件只交待经过或是前期的发展部份，而关键性的结果，或是有转折的点，放到后文中交待出来。也可以叫挖坑。
比如，一部作品，前面第一章简要