这种定位，是作者脑子里可以有的。接着有了这些东西，作品发展的逻辑定位，同样要去想，
一个故事的推动、发展，要有一个在文中看似合理的逻辑存在。
因为a认识b，而刚好b在什么方面又能对a起到什么作用，这时主角a通过b做到了什么，也就合理了。相反，如果主角a和b一点关联都没有，就像凤姐她喜欢美国总统，但美国总统不一定和她有关系一样，不合乎逻辑关系。
我们在构思大纲时也要稍注意这种发展逻辑问题，然后再想细一些。
人物方面：主角性格定位
主角是一个什么样性格，什么情况下他会怒，什么情况下他会喜等等，要先有一个定位。
人物的事业发展定位
这里的事业，不一定就是要经商，可以是他在这个故事里有什么成就，他主要做的工作是什么。比方说，当了皇帝，统一六国，这也算是一种事业。类似的写手们可以自己想。
然后一个完整的人，只有事业，没有感情也是不行的。那么感情方面我们又怎么定位？他喜欢什么样的人，什么样的人又喜欢他这样的人。他会选择怎么去处理这些问题。感情只能作为一个生活的附件，不能作为主体。就像现实中的人一样，如果他几十年就只是谈情说爱，和朋友和爱人以及家人有交集，那这个人也就没什么意思了。
同样，如果这个人只有事业，那也是不完整的。一个道理。
最后，主角在故事中怎么收场，结尾的定位。
主角会取得什么样的成绩和结果，读者要看完文才知道。但作者可以在写文构思时就已经了然，想出个一二三来。怕自己忘记的，整理出来，记录在文件夹里。就像昨天有同学说画图，如果画图能帮你理清这些关系，也不是不可以。这就要看各位比较习惯哪种方式。
然后接着的，文中的事件，小桥段，小剧情，剧情中的各种小事件小剧情，发展和构思的方向，是来源于我们的大纲。大纲中理出来主角的发展走向，参照这个来写来想。
小剧情构思方面，单说剧情方面的创立构思点上，很多。我们的生活中看到的、听到的、读过的、一些事件，一些故事，我们都可以再这些原有的基础上去发挥幻想。只要记住，这个小事件的收尾要能打得住，要能接上自己构思的主角发展轨迹、要能切合大纲。
在构思小剧情时，如果可能，我们同样可以把构思全文整体时的方法用上来。比如，先确定事件所需的环境，事件所需的人物，事件的主要情况发展，这样有目的性的从构思到写作。听起来可能各位觉得很复杂，但如果真的去用，用得熟了，越写会越发现很轻松。
上面提到的大纲、主线等等其实以前在青训营里也零散的讲过很多次，有时间的同学可以在本站《青训营》和论坛里找到标红的那一系列贴子看一看。
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