邱震海等人就像在听大师点拨,连连点头记录。
“就像禽流感这个命题吧,如果发散去写一个深情的故事,写着写着,可能我们会觉得这样的故事太沉重了,写不下去了。这时候你退回来。从另外的角度去看一下这个命题,这时大家就可以像老赵说的,去从教育歌曲的方向来想一想。但如果觉得这个方向又太正统了,不是很好创作。那大家就再换一个方向,来个180度的大转身,从完全相反的方向来看这件事。”
“完全相反的方向?”众人都有点迷惑。
“我们现在看禽流感,是从人的角度去看的,而这个命题的主体是鸡。我们换一换思路,是不是能从鸡的角度去看这场禽流感呢?从鸡的角度来创作这首歌。”
大家心念一动,有点柳暗花明又一村的感觉了。这大叔竟然能想到从鸡的角度去写禽流感的歌,这显然更切题了!
李孝妮那边听着亦有种感到暗暗生震的触动,这哥哥怎么能想到从鸡的角度去看禽流感呢?他现在的创作思路可真是开阔啊!
林在山自己却是有苦说不出,他这哪里是思路开阔啊,分明就是被禽流感给限制住了创作的方向。
在另一位面,他能想到的有关禽流感的歌,只有那首配了《外来妹》主题曲《我不想说》曲子的类儿歌——《我不是想说我是鸡》,所以他只能靠着自己的智慧往这个方向硬转了。
关雅玲感兴趣的讲:“林老师。您这个取材的角度很新颖,从鸡的角度去看禽流感,这要写出来一首歌,应该很有趣吧?”
段月楠敏感而低声的讲:“怎么可能有趣呢?对于咱们人类来说,禽流感只是一场疾病,但对于鸡来说,禽流感是它们的屠杀末日。从鸡的角度去看禽流感,这写出歌来会很残酷吧。”
听段月楠这么一讲,很多人都暗暗点头表赞同。
“小段你说的很好,从鸡的角度去看禽流感。这确实是它们的世界末日。但如果按照这个方向去创作,我们可以试着可给鸡做可爱的拟人化,创造出一个比较弱小、无奈、又令人同情的形象出来。一只小鸡,就像一个小孩子一样。它在渴望着我们人类的谅解,渴望着得到公平的看待。从这个形象去出发,或许能做出立意不浅,但还很有趣能让人眼前一亮的作品来。”
大家听的都有点蒙,他们不像林在山脑子里有成型的作品,让他们去想象这样的作品是很困难的。
林在山见很多人都不理解。便讲:“我稍微做一下这个命题吧,帮你们丰富一下思路。”
“太好了!”
见林在山要现场创作,石峰又兴奋了。
关雅玲等人也是倍感期待。
“如果是我沿着这个方向继续去构思和创作,有了小鸡的形象了,那我接下来会想,要用怎样的曲式和怎样的表演形式来展现这首歌。如果是小鸡面对人类的深情呐喊,那我肯定会想找一个小孩或者很童稚的声音来唱这首歌,从而更贴近小鸡的形象。曲子上,可以写成纯儿歌——电视台没有规定我们的创作格式,我们可以创作各种题材的音乐,儿歌也是一个方向,但考虑到电视机前大部分的观众都是成年观众,所以我不会把它写成一首纯儿歌。禽流感对鸡类的世界是比较沉重的事,所以在作曲时,我可能会加入一些比较成熟甚至是深情的旋律,用童稚的声音和深情的旋律形成对比,来打造出一个立意反差的效果。”
赵成栋等得不耐烦了:“林老师,您别光说不练啊,您即兴来一段吧。”
“你们公司有变声效果器吧?我这嗓子没法唱我构思出来的这种题材的歌,拿个变声器来,我变成童声试试。我现在也很想听听我的这个创作,到底出来后会是什么效果。”
大家看林在山说说就真要上阵了,都很兴奋,有人麻利儿的给林在山拿来了变声话筒,主动帮林在山调节了音频,使得对着话筒说话的人,可以变成高频的童声。
林在山试了试,由于他的嗓音太过沧桑厚重,变成高音频的童声后,味道很奇怪,就像一个机器人似的,不是很有感情。
“你们这变声话筒效果太差了,有没有好一点的啊?”
林在山“挑三拣四”的态度,让底下有些音乐人有意见了,他们觉得林在山这是故意找借口不唱。或者是在拖延时间?
吴一凡笑道:“老林,你就凑合凑合吧,给大家意思意思就行。”
“意思意思有什么意义啊?我还是希望能做出一些东西来,让大家更好的开拓到音乐思维。”
“林老师。你是需要一个童声吗?”关雅玲主动请命:“我能仿童声唱歌,要不你简单的创作一下,我来帮你唱?”
“也行。那咱俩合作一下。”
林在山放下变声话筒,拿起纸笔,想了想《我不想说我是鸡》的歌词和旋律。大概只用了半分钟的思考时间,就在五线谱上下笔写词填曲了。
底下这些音乐人见林在山这么快就下笔,着实一惊!这白头大叔被赵成栋引着随便的瞎想,还什么小鸡拟人化,又这么随便的创作,这出来的东西能听吗?
赵成栋见林在山真要即兴创作,兴奋的翘起二郎腿,抖着脚,准备验验这大叔的现场创作能力。
如果林在山不是像李薇说的那么出色,他肯定要笑话一番林在山。
其实要不是李薇