王之轩有些为难地说道：“小俞啊，不是我不想管，关键事情已经过了五年了，而且当时老俞又没有提出异议，也就是说他当时已经认为东西是真品，本来就已经很难办了，又是在我们这种特殊的圏子，他想再找于自明算账，可能性微乎其微，可以说基本为零。”
孟子涛加了一句：“除非于自明自己亲口承认他故意拿赝品蒙人。”
除非特殊原因，这种可能性肯定是没有的。
俞高民的儿子摇了摇头：“哎，还是算了吧，就当吃一堑长一智了。”
这个时候，俞高民拿着瓷器出来了。
只见这件瓷罐形制规整，制作精细。通体纹饰均以釉下青花线勾勒轮廓，并以釉上绿彩填绘。蓝线绿彩，给人以清新典雅之感。腹部主题纹饰为双龙赶珠纹，隙地饰云纹，肩、胫部分别绘八吉祥及变体莲瓣纹。底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款，款字工整。
看到这件瓷器，王之轩的神色有些凝重，他先上手观察，过了十几分钟，才让孟子涛接着鉴赏。
王之轩等孟子涛鉴赏完后，说道：“子涛，谈谈你的看吧。”
孟子涛点了下头，说：“在青花勾线内以一色绿彩填绘的工艺是斗彩的一种装饰，始见于明成化时期，传世有成化卷枝纹瓶和云龙纹盘。清代烧制的绿彩斗彩器以云龙纹盖罐最为典型，并以此为固定模式从清康熙至以后各朝历代相传，仅形制略有变化。”
“而这一件瓷器符合当时的制作工艺，尺寸、图案等方面，分毫不差，基本上光看不上手，没几个人能够看得出这件瓷器有问题。而上手之后，其差别也非常小，只有色料方面的差别最为显眼。”
“一般来说，乾隆时期官窑彩料的配置十分讲究，而且经过月余的贮藏后方可使用，使用前还要尽可能地研磨得极细极匀，而且还要使用油料当调和剂，使色彩滋润而微泛一层油光，而此器上的色彩黯淡不够光亮，肉眼观之，发色的明度及滋润感均较真品逊色。这也正是其最大的破绽。”
俞高民苦笑道：“是呀，老鲁也是这么跟我说的，说这些都是民国期间的高仿，连岳彬、沈吉甫、梁培这样的大收藏家、大鉴定家都真假难分，现在又有多少人能够予以准确鉴定呢？说我在这上面打眼其实也算不上丢人。”
王之轩说道：“是的，这件器物不出意外，应该是出民国时期京城德泰的刘勉之之手。”
清王朝覆灭后，受袁世凯之命，郭世五在瓷都聘用、集中了原烧造官窑瓷器的大量人才，花费极大气力，烧造出了“不是雍乾官窑、胜似雍乾官窑”的瓷器。袁世凯倒台后，继郭世五之后，又有京城刘勉之去瓷都仿制官窑瓷器，他在郭世五先期营造的摊底上，将雍正、乾隆的官窑仿制水平推上了一个新台阶。
据说他从当时官方的古玩陈列所故宫博物院前身取出样品，又经当时京城古玩行的著名鉴赏家指导，在十分秘密的情形下进行——签合同、限量仿制，每样只仿一、二件。这种真正意义上的“民仿官”是从民国六年开始的，刘勉之当时是德泰细瓷店的副经理，被誉为“民仿官”第一人。
德泰仿制官窑瓷器在当时名气很大，京城收藏家、古玩行人、故宫博物院的人都与刘勉之有来往。刘勉之为他们烧造了不少足以乱真的明清官窑瓷器，如给津门古董商仿制的康熙官窑青花群猴嬉戏图凤尾瓶此瓶后卖给了北洋政府一位下野的督军，给京城最大的古董商岳彬仿制的康熙官窑五彩鹦哥后销往美国，东瀛和法国也有五六只，国外一直当作珍品收藏着。
想想看，连国外的大博物馆都不能分辨，普通人能够辨别出真伪吗？或许连于自明当初也没有看出这件瓷器有问题，以他的性格就更不可能承认这件事情了。
王之轩说：“老俞，不是我泼你冷水，这件事情你要找于自明的麻烦，非常之困难。”
“是不是基本没有可能？”俞高民见王之轩沉默，知道了他的答案，心里很无奈，这可是他这辈子吃的最大的一个亏了，想想都觉得憋屈。
“其实，最令我生气的还是于自明的态度，全程都没给我好脸色看，最后我差不多是被他轰出门的。”俞高民愤怒之色溢于言表。
俞高民的儿子听了这话也很气愤，嚷嚷着以后有机会要于自明好看。
孟子涛心道，就于自明那个性格，你去问他要钱，他不轰你走才怪呢。不过，对于这件瓷器，他有点想法，于是说道：“老俞，这件器物你想怎么处理？”
俞高民唉声叹气地说：“哎，我现在开刀要花钱，先卖掉现说吧。”
俞高民的儿子不满了：“爸，您这说的什么话呀！治病的钱您就别想了，一切有我。”
俞高民说：“好好好，有你，不过我看到它，心里很不舒服，还是早点卖掉吧。”
孟子涛说：“这件瓷器转让给我怎么样？我出五万。”
“五万？”俞高民有些惊讶。
孟子涛微微一笑：“是的，就这个数，至于原因我就不跟你多说了。”
俞高民看到孟子涛的笑容，误会孟子涛准备拿这东西去坑人，不过这还真不是误会，只不过想要坑人的不是孟子涛，而是钟锦贤。
之前在京城，钟锦贤就跟孟子涛说过，有个人他非常讨厌，而这个人又搞古玩收藏，他想要拿件以假乱真的东西，忽悠那人一次，让那人出丑，孟子涛