楚云秋看完五件东西之后，心中也异常地心动不已。
对于楚云秋来说，这些都是难得地珍宝，甚至国宝。
王爷爷有些激动地拿着手里的照片，不断地颤抖，他现在十分地激动。
因为，他感觉，在他有生之年，华夏能够让十二生肖铜首，全部回归华夏。
这将是举足轻重的时刻。
王爷爷好不容易才平复内心的激动，将东西重新放好，然后封存。
接着，王爷爷叹了一口气，有些犹豫地拿起李钊硕提供的档案袋。
现在王爷爷的心情十分地复杂，他既希望李钊硕能够提供给一些国宝，希望李钊硕提供的国宝超过十二生肖鸡首的价值，但是他心里又不期望李钊硕提供的国宝超过十二生肖鸡首的价值，因为到时候他会难以取舍。
会造成这个想要，那个也想要的局面。
所以，王爷爷的内心十分地复杂。
最终，王爷爷还是将李钊硕的档案袋打开。
在档案袋里面放着细目表，比博格和约翰的都要厚，看来还有别的东西。
细细一看，一共有七件。
李钊硕是个华人，喜欢讲究中庸之道，所以他将最为贵重的国宝放到了中央的位置。
在最前面，还有最后面，只能算作珍宝级别。
一共有七件，不多也不少。
七件物品之中，一共有三件国宝，四件珍宝，比例十分大。
可以说几乎一半都是国宝。
王爷爷看了看第一件物品。
第一件物品是朱耷先生的《荷花白鹤图》，是一件珍宝。
和博格不一样，李钊硕因为是华人的原因，所以将信息写的十分明确，生怕楚云秋不识货，密密麻麻，介绍的十分清楚。
朱耷是明末清初的画家，是华夏画的一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人。
他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙。
明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。
擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。
擅书法，能诗文。
作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。
这一副《荷花白鹤图》，绝对是难得地精品之作。
但是进不了国宝的行列。
第二件作品是徐悲鸿大师的《飞马图》。
徐悲鸿大师的名气很大，比朱耷的名气要响亮很多，毕竟是民国时期的人物，生活时间距离不是特别遥远。
他是华夏现代画家、美术教育家。
擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时华夏画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
被称为华夏现代美术教育的奠基者，主张发展“传统华夏画”的改良，立足华夏现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《华夏画改良论》。
在《飞马图》中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。
马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。
······
整幅画让人看起来气势奔腾。
楚云秋和王爷爷看着照片上面的《飞马图》，眼中都有些欣喜，但是很明显，这《飞马图》没有十二生肖铜首的价值高。
所以对于楚云秋和王爷爷来说，价值不如约翰的价值高。
当看到第三件物品时，楚云秋和王爷爷同时一惊。
第三件物品是一个玉碗。
乃是明神宗万历年间的物品，乃是一个十足的国宝。
当楚云秋、王爷爷和陆芷晴看到照片上面的玉碗之后，整个人都惊呆了。
简直太美了。
真的就是一件艺术品，特别是陆芷晴，眼睛里面透露着浓浓的渴望之情。
楚云秋看的清，陆芷晴非常喜欢这个玉碗。
虽然陆芷晴没有说什么，但是楚云秋能够感觉地出来。
楚云秋很想将玉碗弄过来，然后送给陆芷晴。
一直以来，楚云秋从来没有送给过陆芷晴什么贵重的生日礼物，这个玉碗，楚云秋想要当生日礼物在陆芷晴生日的那天送给他，充当一个生日礼物。
接着，楚云秋从王爷爷的手中将单子拿了过来，在单子的上面，清晰地介绍着有关玉碗的信息。
玉碗的名字叫做“莲花祥云玉碗”，高七厘米，直径十五厘米，圈足径六厘米，重三三八克。
在玉碗的上面有一个玉盖，可以将玉碗盖上。
玉碗白玉制成，圆形，敞口，弧腹，圈足，在周身镌刻着莲花、锦鲤、莲蓬等图案，在碗口处，有阵阵祥云，连绵不绝。
玉盖镂空，弧面形，有三层，顶部雕琢成莲花形钮，连云纹圆钮座，钮中心嵌红宝石一块，沿上浅刻连云纹一