也不是没有款，是这款不知道被谁给磨了下去，上面的印记还依稀可见。这件青花双螭耳池塘花鸟八方扁壶，小口、直颈、颈侧双螭耳，扁八方腹，造型别致，胎质洁白坚硬，瓷化程度很高，青花呈色极为纯正，洁净无瑕，有深浅不同色阶，外壁所绘荷塘美景，芦鸭或飞或栖于静谧的荷塘中，漪波微漾，水草柔婉，荷叶舒展，莲花静静盛开，观之如有清风拂过，令人倍感清新，多有清凉之感，极为罕见。
这件器物胎体厚薄适度，器形规整，胎质细腻洁净，前期坚持前朝的细润特色，晚期稍逊。釉色如雍正瓷，白釉及白釉地彩瓷釉色多较细白，带有玉质感。青花瓷与雍正有所不同，以青白色居多，釉面光润，偶有波涛釉呈现，前期比晚期更细润。
至于这款为什么被人磨了去那就更好解释，柳亦辰刚才看完这东西后确定这件东西是件真品而且还是官窑的物件，柳亦辰把东西放下后笑了笑和这位小伙子说道：“您这件东西经我鉴定确定是乾隆时期的官窑作品，至于你说为什么底部没有了款识那就更好解释。
不知道你们有没有听说过闹官窑事件，官窑在清代灭亡之前，在宣统之前是不许在民间流通买卖的，百姓不许私藏，但是清代晚期由于社会动荡，各种历史原因，很多清宫旧藏官窑在清代还没有灭亡的时候就已经流散到社会了。
八国联军打入北京，慈禧太后曾经西逃至西安，在这段时间就有很多官窑瓷器流出宫，出现在了当时琉璃厂的一些古玩店中，据说慈禧太后回宫以后，曾经要下令要抄缴这些官窑问责，当时在社会上引起了一些恐慌。
于是就有大臣进言，与其去抄缴制造恐慌，不如以官家设场收购的方式把这些器物低价征收回宫，所以也有人说古玩行卖官窑就是从这里开始，当时有内务府背景的庆宽和其他一些大臣就组织以官家出资，由一个古玩商来牵头来建古玩店这样的历史。
比如最早经营清代官窑瓷器的延清堂就是这时期建立的，但是很多瓷器征收回来以后，发现很多瓷器的款识被磨掉了，原来当时官窑瓷器流散社会到了民间一些人手中的时候，他们既爱又怕，既喜欢这些瓷器想收藏下来，但是又怕惹祸，就把瓷器的款识磨掉了。”
听了柳亦辰的解释之后那位小伙子脸上出现了恍然的神色，这件事情像黄老他们都知道这个故事。当柳亦辰解释完什么是闹官窑事件后现场报以热烈的的掌声，正是因为柳亦辰这么的博学而且为人又随和所以受到很多年轻人的喜欢，古玩行里面能够出现一个这么年轻又如此有成就的人，他们都把柳亦辰当做奋斗的目标。
古玩有着不言而喻的高文化价值和经济价值，古玩行业造假历来已久，手段层出不穷。瓷器中有一种作伪方法，谓之“磨款”，乃人为地将器物底部的年款磨去，露出砂底，用来冒充较早时期的作品。
民国期间，古玩市场明代瓷器比清代瓷器贵重，有好事之徒将雍正青花器，磨款后去充当永宣之物，以谋取暴利。虽然这些瓷器被磨去了曾经显眼的纪年符号，却磨不去内蕴鲜明的时代特征，它们的艺术光芒穿越时空，照进现实，继续在将来演绎不灭的传奇。
上午的时间很快就过去，柳亦辰和几位前辈一上午的时间鉴定了几百件的东西，这几百件东西只占了很小的比例，庆幸的是上午的时候他们没有发现朱仿，可见朱仿在市面上也并不是很常见，不过柳亦辰和几位前辈知道，那些朱仿瓷器大多数都是上百万的精品，如果存在的话基本上都被那些大藏家给买走。