无线电技术在东西方其实是差不多时间诞生的,但是米旗国首先将无线电用于新闻广播，成立了西方广播公司bc——这家全球第一的广播公司；而花旗国则是最先将无线电用于电视，因此整个电视技术标准和节目分类规范都诞生于花旗国。
和电影不同,由于电影是同时在东西两方获得了极大的发展，因此电影从来就是两个中心。但是电视不同，由于电视技术和电视内容标准都诞生于花旗国,故而花旗国就成了全球电视圈的盛典。特别是对于华夏的电视人来说，如果能将自己的电视节目贩卖到花旗国，哪怕只是版权引进,也是一件足以自傲的事情了。
因此当李玮说出愿意帮助李霖将电视节目卖到花旗国的时候，李霖原本有些不在意的眼神变得专注起来。李霖是个很标准的电视人，所以自然是希望担任制作人或出品人的电视节目可以在花旗国播出。
“李总,这不是开玩笑哦。”李霖热切地说道，“虽然我们和花旗国在电视制作技术上的差距已经追平，但是我们在内容制作方面却一直在模仿和跟风他们。且不说我们这边的节目框架很难跳出他们的限制,更重要的是我们两个国家在电视内容风格上是天差地别。我们也尝试输出过一些电视剧去花旗国,但是效果都非常不好。”
李玮知道国剧和洋剧的区别在于制作周期，国剧虽然也是季播剧，也是边拍边播，但是国剧的播出周期一般是一个月,因此国剧一季往往只有12集到13集,即便算上电视电影版的特别篇，国剧一季也不会超过15集。这如果放在花旗国，往往属于半季剧或垫档剧。要知道花旗国的洋剧播出季是从每年的九月到次年的六月,虽然有冬歇期，但是无论如何播出的剧集数至少是国剧的两倍以上。
而且更为重要的是，国剧一般播出一季就终结，很少考虑第二季。每年国剧中大约只有一成的剧集考虑制作第二季，但是第二季成功的却更少。但洋剧几乎是每部剧都考虑制作第二季，而第二季成功的剧集大约在三分之二以上。根据国际电视艺术交流协会的统计，每部国剧的平均播出季只有1季，迄今最长的国剧播出季数是23季，而黄金档国剧的最长播出季数则是5季；但是洋剧的平均播出季是3季，迄今最长的洋剧播出季数是55季，而黄金档洋剧的最长播出季数是15季。
这种长剧的出现有利于制作公司压低演出片酬，同时也有利于置入性行销的广告谈判。这就导致了洋剧的制作成本是越来越高，比如去年花旗国的迷你剧集《荷马史诗》的制作成本就高达2.5亿美元，平均每集的制作成本在5000万美元以上。而这样的制作成本，在国内市场都能制作一部中大成本的电影了。虽然内容精良与制作成本的关系并非那么密切，但是想要内容精良，高成本投入是不可避免的。
不过李玮并不打算从电视剧方面入手，因为无论你拍得多么精彩，两国的文化差异就摆在那里。尽管有不少青少年迷恋洋剧，但是华夏的电视收视主力观众群可不是他们。相对而言，青少年属于电视收视群体的少数派。如果你真以为国剧拍成洋剧就能大获成功的话，那就表示你太不了解这个市场了。
而相较于电视剧有天生的文化隔阂，电视节目却没有。特别是在综艺节目方面，大家的喜好其实是非常接近的。就李玮的了解，目前花旗国的主要综艺节目还是游戏节目，也就是停留在地球位面上个世纪九十年代的水平。歌唱选秀节目虽然也有，但是更精彩的《x音素》、《美国之声》之类的节目却还没有出来。除此之外，时尚选秀、厨艺选秀、舞蹈选秀等衍生节目也没有看到影踪。而更为重要的是，基于综艺节目而诞生的真人秀在花旗国还处于摸索阶段，但是李玮却能拿出最成熟的制作企划。
“电视剧不是我们的主打方向。”李玮淡淡地说道，“我的目标是将艺术娱乐频道、生活频道连同历史频道电视网和探索频道电视网卖到花旗国去！我的方向是电视节目。”
“电视节目？”李霖略微思考了一下，“这的确是个不错的方向。电视节目可以量体裁衣，而且在花旗国受欢迎之后我们还能以引进节目的形式放到本土播出。”
李霖想得很清楚，电视节目如果特意为花旗国订制的话，那么就意味着必须用英语制作，同时引进花旗国、米旗国的国际制作团队。而这样就意味着节目的本土色彩会变得很淡，故而在国内只能以引进节目的形式出现了。不过好在历史频道和探索频道本身也有大量引进节目，而且假如两个公司真的合并的话，这些引进类节目还能在麒麟视频网上再卖一次播放版权呢。
李玮其实已经在心底为艺术娱乐电视公司找到了定位，对于主频道艺术娱乐频道来说，电视台在美国的定位属于娱乐电视台，主要是播出电视剧为主。不过usa电视台出品的电视剧向来都是双男主，而且还是非常硬派的男主角，然后再加上一点点broe情愫，usa电视台的收视观众可是男女通杀。而且在部分腐女观众的眼中，usa电视台被誉为“美国‘基’台”。
..电视台在不播出体育节目和二轮剧的时候，它的原创剧大多以女主角为主，是有名的女权台之一；而liftime则完全是女性之友频道的面目出现，全频道播出的节目不是女性为主的娱乐综艺节目就是时尚节目。
至于历史频道，李玮倒