上了餐桌，路宏思问母亲道：“大哥又不下来吃饭？”
“别管他，他饿了自然会下来吃。”一提到自己的大儿子，老太太心里就有气，好好的生意不做，家也不顾，就知道画画，如果能赚钱还算了，结果他画的画从来就没有卖过，到现在要不是有弟弟接济，估计早就饿死街头了。
路宏思对自己的大哥挺有感情的：“他老是这样也不是一个事儿啊，我去劝劝他。”
老太太说：“等吃了饭再说，你先现在就算去了，他也不会下来。”
想想大哥平时的饭点，路宏思同意了。
享用过丰盛的午餐，孟子涛原本打算走人很好奇，于是想要拜访一下，路宏思当然不无不可。
路宏思带着孟子涛上了三楼的一间书房，只见一位五十多岁，颇有文人墨客气质的老人，正在聚精会神地画着画，对两人的前来完全没有反应。
孟子涛对着准备出声的路宏思摆了摆手，轻轻走到路宏振旁边，看向画卷上的内容。
路宏振画的是一幅工笔重彩花鸟画，虽然只是完成了大半，但也能看出此画立意高古，布局典雅，设色十分考究，画得既细腻又生动，已经能够比得上一些名家之作了。
孟子涛到是没想到，路宏振的绘画水平居然有这么高了。
路宏振画好一片花瓣，轻舒了一口气，这才注意到旁边站着的弟弟以及孟子涛。
“宏思，不知这位小兄弟是？”
听了弟弟的介绍，路宏振连忙跟孟子涛握了握手：“医生，真是对不住，早知道您来了，我肯定早就下楼了。”
孟子涛笑着表示没事，随即就把话题转到了路宏振的画作上：“路老先生，您这幅花鸟，既细腻又有生气，相当不凡啊！”
路宏振连忙拱手道：“过奖了，其实我对花鸟的研究还不透彻，画的马到是还可以见人。”
路宏思接过话道：“这点我到可以证明，我大哥临摹的徐悲鸿的马，完全可以做到似假乱真的地步。”
孟子涛一听这话心里有些惊讶，马是最好画的动物，体格强健，身形高大，相貌英俊，怎么画都会出彩。但马又是最难画的动物，要想把它画出特点，画得与众不同，形神兼备，则难之又难，特别是在徐悲鸿的马面世之后，画马就成了吃力不讨好的选择。
熟悉的人都知道，齐白石画虾，李苦禅画鹰，黄胄画驴，李可染画牛，再加上徐悲鸿画马，是当代画动物的五座高峰，炉火纯青，已臻化境，不说后无来者吧，但想要超载他们也是万难的事情。
其实，当初徐悲鸿选择画马，也是有几分冒险，因为历史上画马的高手很多，都各有千秋，且有定评。比如，唐朝画马最出名的画家是韩干、北宋画马高手李公麟，、元初的赵孟俯也是画马大师等等，想要超越他们真不是容易的事情。
不过，徐悲鸿画马也有自己的优势，他不仅对传统画法烂熟于心，下过多年苦功，而且又留法数载，掌握了西洋画法的注重比例、透视等科学技法，这就是古人所无法比了。所以，他笔下的马，既有西方绘画中的细腻造型，又有我国传统绘画中的泼墨写意，融中西绘画之长于一炉。
当然，除此之外，对马细致的观摩和研究也是徐悲鸿成功的要点。
徐悲鸿曾经说过：“我爱画动物，皆对实物下过极长时间的工夫，即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解剖，熟悉马之骨架肌肉组织，然后详审其动态及神情，方能有得。”
不管怎么说，徐悲鸿笔下的马确实是当下不可逾越的境界，现在路宏思居然说，路宏振临摹的徐悲鸿的马可以做到似假乱真的地步，这不由让孟子涛提起了兴趣。
你要说这不过是兄弟俩吹牛，但从路宏振笔下的花鸟就能看出，他的绘画水平已经到了极高的境界，因此孟子涛对他笔下的马就充满了期待了。
“路老先生，不知能否让我欣赏一下您的画作？”孟子涛客气地说道。
“当然没问题。”
路宏振十分爽快的答应了，随即从身后的书柜之中，取出了一幅画来，收拾了工作台之后，就把画作展开。
孟子涛看到画卷上的内容，顿时一惊，只见画中绘五马于江边饮水，三聚两疏。五马外形各异，白马、黑马、棕马、花斑马，或低头深饮，或回头眺望，或远处驰骋，虽处不同境地，亦相互关怀，心灵互有牵系。
这分明就是徐悲鸿著名的《五骏图》啊！
那幅画孟子涛也有研究过，可贵之处在于汇合徐悲鸿一生中画马的姿态，饮水马、回首马、立马、奔马，一应俱全，难能可贵；同时也表现了徐悲鸿向往自由的心声，四处奔走的斗志，也借此唤醒民众、支持抗战而不遗余力地奔走呼号，募捐、义卖，以实际行动谱写了一篇可歌可泣的雄壮诗篇。
在孟子涛眼中，眼前这幅画除了在意境方面可能达不到徐悲鸿的高度之外，其它地方可以说惟妙惟肖，这并不是说，整幅画好像是一模子里刻出来的，而是说在笔法、意境等方面已经无限接近于原作了。
孟子涛不由叫起好来：“好！妙笔生辉，图中之马栩栩如生，而且意境也足，和原作相比也八九不离十，画得太好了！”
路宏振笑道：“夸奖了，不过说实在的，为了画马，我也学徐悲鸿，对马的肌肉、骨骼以及神情动态，作过长期的观察研究